Intervju Med tap talent Joseph Wiggan

Av Winston Morrison.

har du lyst til å turnere i et show i verdensklasse? Winston Morrison møter Tapedanseren Joseph Wiggan for å oppdage hvordan Han kom seg til Cirque Du Soleil Michael Jackson Immortal tour, og hans liv bak kulissene.

hvilken trening og erfaringer måtte du bli den danseren du er i dag?

jeg begynte da jeg var ni i Paul Og Arlene Kennedys danseskole (LA). De hadde en barn som utfører gruppe, og etter å ha blitt med i det selskapet begynte vi å lete etter mer informasjon og hvem andre vi også kunne lære av. Vi utførte på dansesteder, tilfeldige forskjellige showjobber, på morgennyhetene, på fordeler og gjorde ting for de hjemløse.

så du så etter muligheter selv?

Ja, det gjorde vi sikkert. Vår lærer var ganske syk da vi begynte å lære med ham, så det var et punkt da repertoaret som vi allerede hadde etablert ikke ble lagt til. Så min far, som var vår første manager, begynte å se seg rundt og se hva som var opp I Los Angeles-området. Hvis det ikke var for ham, ville vi ikke ha gjort noen fremskritt. Vi ville ha holdt gjør show, men han begynte å se andre steder for å sørge for at vi ble kontinuerlig utfordret.

Hva var neste vendepunkt?

da jeg var 16, møtte Jeg Jason Samuels Smith som hadde flyttet ned TIL LA. Han startet jamsessions og han startet et eget selskap. Det var virkelig begynnelsen på mitt profesjonelle arbeid. Før jeg møtte Jason, improviserte søsteren min og jeg og kunne utføre koreografi, Men Jason er en mester og danser på et veldig, veldig mesterlig nivå-ingenting som jeg noen gang hadde opplevd.

søsteren min og jeg begynte å øve med et annet fokus etter å ha møtt Jason. Han viste oss at det ikke var noen grense for hva du kan øve. I sine jamsessions ville han ta en 20-minutters solo og være som » Ok, din tur. Du gjør det samme.»Det fikk deg til å grave dypt fordi på 10 minutter er du allerede sliten og har utmattet alle dine skritt!

Hvem er mentorene dine?

Dr. Harold Cromer oppfordrer oss virkelig til å ikke holde oss til en ting, da det begrenser oss. Han sier: «Lær alt, gjør alt. Pass på at du vet hvordan du skal synge, spille instrumenter. Pass på at du vet hvordan du skal handle, snakker språk. Pass på at du vet hvordan du lager et show, selger et show. Sørg for at du vet hvordan du skal kle.»Jeg synes det er veldig verdifullt fordi jeg virkelig setter pris på 1940-og 1950-tallet hvor ytelsesnivået var så høyt. Alle disse elementene var i hver produksjon.

Dr. Arthur Duncan sa «Du vil aldri vite når du får din pause. Bare vær klar når du får det.»Han sa at han fikk sin pause i 50-årene på Lawrence Welk show. Han var ikke sikker på om han skulle ‘gjøre det’, men han fortsatte å øve og praktisere.

Hvordan kom Du inn I Cirque Du Soleil?

De så et klipp av søsteren min og meg og ba oss om å komme inn for en samtale da de kastet for et show tilbake i 2008. Klippet de så var FRA LA Tap Festival show; et stykke min søster og jeg koreograferte i fire timer på et teppe i stuen vår morgenen av showet fordi vi sa, » Vi må gjøre noe!»Vi endte opp med Å gå Til Los Angeles for å prøvespille og etter noen måneder med tilsvarende via e-post, de booket oss. Showet (Banana Shpeel) var mye moro. Det showet forandret livet mitt fordi jeg aldri hadde vært en del av en produksjon av den naturen og med sirkuskunsten. Engasjementet til de andre artistene i showet inspirerte meg virkelig. Det var en flott opplevelse med så mange forskjellige artister, sjonglører, contortionists, sangere, hip-hop dansere og ballerinaer.

Det var en hel tap dance act – et trykk dans nummer som skjedde mot slutten. Min søster og jeg hadde faktisk en duo tap handle, resten var slags Charleston, hip-hop dans.

Fortell oss om Derick Grants show Imagine Tap!?

Det var fantastisk. Jeg kan ikke vente på det å komme tilbake. Det var det vanskeligste showet i mitt liv faktisk, sannsynligvis på grunn av mengden arbeid. Hvis det var åtte danser i første akt, ville vi være i seks av de åtte. Derick ville si » du må virkelig gi ditt maksimum – etter en stund vil kroppen din komme opp med utholdenhet.»Det var så vanskelig, men det var så fantastisk å være rundt 16 fantastiske tapedansere fra forskjellige generasjoner, forskjellige stiler og forskjellige byer.

å Være en av de beste visuelle trykk dansere der ute, hva har du gjort for å gjøre din visuelle aspektet sterk?

jeg tror det meste av det visuelle arbeidet kom fra mine første lærere med fokus på stillingen min. Jeg prøver å gjøre dansen lettere for meg selv, og jeg vet at hvis jeg står på en bestemt måte, vil det tillate meg å danse bedre. Mine lærere var om å være så polert som mulig. Jeg danser ikke foran et speil mye i disse dager i det hele tatt, men jeg prøver å være så polert. Jeg prøver å lage en streng form (holdning) for meg selv, selv ned til tærne mine.

jeg liker å bruke gulvet. Læreren min pleide å si, » Du kan ikke kjempe gulvet, fordi gulvet vil vinne.»Hvis du virkelig vil kunne danse lenge, må du finne en måte å sprette på. I stedet for å knuse, finn en måte å plassere foten akkurat og ha en viss sprett, så lite eller så mye du trenger, for å hjelpe deg med å fortsette videre til neste trinn. Risting vil bare trette deg ut.

Hva tenker du når du danser? Hva går egentlig gjennom hodet ditt?

jeg prøver å være så klar som mulig slik at publikum kan høre nøyaktig hva jeg prøver å dele og også bandet på nøyaktig samme tid. Klarhet er det viktigste. Og jeg prøver ikke å gjøre for mye, for å virkelig finne hvilke områder kranene kan passe inn i hva som skjer.

Josephs Topp 4 Karriere Verdier:

1. Lykke. «Gjør hva du liker.»

2. Tilgi deg selv og tilgi andre.
» I Stedet for å ta ting personlig, gjør jeg mitt beste for å tilgi.»

3. Gi det du kan.

4. Arbeid hardt for jobben din.

Josefs Topp 3 Livsverdier:

1. Forholdet Til Gud Og Jesus Kristus.
» med det forholdet kommer andre verdier med det. Jeg elsker Herren, og jeg ønsker virkelig å holde kontakten med ham. Gud er virkelig i forkant av alt det jeg gjør. Enten jeg danser, forsøker å synge eller forsøker å spille sax, prøver jeg å gjøre det mot ham. Jeg fant gleden i å danse på grunn av ham, så jeg gjør det for ham.»

2. Dele alt jeg har med alle, min familie og venner.
» Enten gjennom kunst eller samtale. Alt annet er sekundært.»

3. Alle bør ta vare på sine foreldre og deres familie.