Yhteenveto: kuuntelijat luottavat useisiin akustisiin ominaisuuksiin tehdäkseen eron rumpumusiikin ja rumpujen ”puheen”välillä.
Lähde: Max Planck-instituutti
meitä ympäröivät kaikenlaiset äänet ja olemme yleensä hyviä erottamaan ne. Esimerkiksi kun laitamme radion päälle, huomaamme heti, soitetaanko musiikkia vai puhuuko joku. Mutta mitä tapahtuu, kun puhe ja musiikki kuulostavat samanlaisilta? Mitkä ovat ne ääniominaisuudet, jotka auttavat meitä erottamaan ne toisistaan?
tutkijaryhmä Frankfurtin empiirisen estetiikan instituutista, Max Planck NYU Center for Language, Music, and Emotionista (CLaME) ja Arizonan osavaltionyliopistosta päätti tutkia tätä kysymystä.
musiikin ja kielen käsittelyä on verrattu toistuvasti toisiinsa, mutta yhtäläisyyksiä ja eroja verkkotunnusten välillä on haastavaa kvantifioida. Näin on erityisesti silloin, kun verkkotunnukset menevät päällekkäin, kuten esimerkiksi riimeissä tai rap-musiikissa tapahtuu. Kansainvälinen tutkimusryhmä käynnisti verkkotutkimuksen, johon osallistui yli sata ihmistä yhteensä 15 eri äidinkielestä, jotta näiden kahden verkkotunnuksen väliset rajat ymmärrettäisiin paremmin.
tutkimus keskittyi Lounais-Nigeriassa käytettyyn ”puhuvaan” dùndún-rumpuun sekä soittimena että viestintävälineenä. Tämä rumpu jäljittelee Yorùbán tonaalista kieltä, jolloin syntyy niin sanottu ” puheen korvike.”Tutkimukseen osallistuneille annettiin perustiedot dùndún-rummusta, vaikka noin puolet heistä tunsi sen jo ennestään.
tutkijat vertasivat rumpupuheen akustisia ominaisuuksia rumpumusiikkiin molempien äänityksissä. He myös pyysivät osallistujia kuuntelemaan samoja nauhoituksia ja ilmoittamaan, luulevatko he kuulevansa puhetta vai musiikkia.
”suurin osa osallistujista pystyi tunnistamaan suuren osan otteista esittäjän tarkoittamalla tavalla—tosin yllättävänkin vinoutuneena musiikkimaiseen kategoriaan. Ne, jotka jo tunsivat soittimen, pärjäsivät erityisen hyvin, mutta muut pärjäsivät paremmin kuin he olisivat, jos olisivat vain valinneet vastauksen sattumanvaraisesti”, Pauline Larrouy-Maestri empiirisen estetiikan Max Planck-instituutista kertoo.
tutkijat kehittivät keräämillään tiedoilla tilastollisen mallin, jonka avulla voidaan ennustaa, milloin ääninäyte mielletään musiikkimaiseksi tai puhemaiseksi. Malli osoittaa, että kuuntelijat luottavat useisiin akustisiin ominaisuuksiin tehdäkseen tämän eron.
näistä piirteistä äänekkyys, sävelkorkeus, sointi ja ajoitus todettiin merkittäviksi. Esimerkiksi säännöllinen rytmi ja toistuvat muutokset soinnissa kuulostavat musiikkimaisemmilta, kun taas vähentynyt voimakkuus ja vähemmän sävelkorkeuden muutoksia saavat sekvenssin kuulostamaan enemmän puheelta. Soittimen tuntemus näyttää vaikuttavan siihen, miten kuuntelija rekisteröi nämä akustiset ominaisuudet.
tutkimuksen tulokset, jotka julkaistiin äskettäin Frontiers in Psychology-lehdessä, tarjoavat empiiristä näyttöä akustisten piirteiden merkityksellisyydestä sekä oivalluksia kuuntelijan kulttuuritaustan merkityksestä ja tuottavat siten uutta tietoa hahmotuskategorioiden muodostumisesta puheessa ja musiikissa.
tästä auditiivisesta neurotieteestä ja musiikkitutkimuksesta uutisia
Lähde: Max Planck-instituutti
yhteystiedot: Keyvan Sarkhosh – Max Planck Institute
Image: the image is credit to mpi for Empirical Aesthetics/Durojaye
Original Research: Open access,
”Perception of Nigerian Dùndún Talking Drum Performances as Speech-Like vs. Music-Like: the Role of Familiarity and Acoustic Cues” by Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, M. ja larrouy-Maestri, P.. Frontiers in Psychology
Abstract
käsitys nigerialaisesta Dùndún Talking Drum-esityksistä puheen kaltaisina vs. musiikin kaltaisina: Tuttuuden ja akustisten vihjeiden rooli
tuntuu triviaalilta tunnistaa äänisekvenssejä musiikiksi tai puheeksi, varsinkin kun sekvenssit tulevat eri äänilähteistä, kuten orkesterista ja ihmisäänestä. Voimmeko myös helposti erottaa nämä luokat, kun sekvenssi tulee samasta äänilähteestä? Minkä akustisten ominaisuuksien perusteella?
selvitimme näitä kysymyksiä tarkastelemalla kuuntelijoiden luokittelua äänisekvensseihin, joita sekä puhetta että musiikkia yhdistelevä soitin: dùndún-puhuva rumpu. Dùndúnia käytetään yleisesti Lounais-Nigeriassa soittimena, mutta se soveltuu täydellisesti myös kielelliseen käyttöön, jota on Afrikassa kuvailtu puheen korvikkeeksi. Sataseitsemän osallistujaa eri maantieteellisistä paikoista (15 eri äidinkieltä edustettuna) osallistui verkkokokeiluun.
viisikymmentäyksi osallistujaa kertoi tuntevansa dùndúnin puhuvan rummun, 55% Yorùbán puhujista. Kokeen aikana osallistujat kuuntelivat 30 dùndún-näytettä, joiden pituus oli noin 7s, jotka ammattimuusikko esitti joko musiikkina tai Yorùbá-puheen korvikkeena (n = 15 kukin), ja heitä pyydettiin luokittelemaan jokainen näyte musiikiksi tai puheen kaltaiseksi.
luokittelutehtävä paljasti kuulijoiden kyvyn tunnistaa otokset esittäjän tarkoittamiksi, varsinkin kun he olivat perehtyneet dùndúniin, vaikka tuntemattomatkin osallistujat esiintyivät yli sattuman. Logistinen regressio, joka ennusti osallistujien luokituksen useista akustisista ominaisuuksista otetuista näytteistä, vahvisti intensiteetin, sävelkorkeuden, soinnin ja ajoituksen mittojen havainnollisen merkityksen ja niiden vuorovaikutuksen kuulijan tuttuuden kanssa.
kaikkiaan tämä tutkimus tarjoaa empiiristä näyttöä, joka tukee akustisten piirteiden erottelevaa roolia ja tuttuuden moduloivaa roolia puheen ja musiikin kiusaamisessa.