kirjoitin tämän oppaan auttaakseni ihmisiä saamaan paremman käsityksen massiivisesta äänisuunnittelusta.
näitä vinkkejä ei pidä ottaa 100-prosenttisesti sovellettaviksi jokaiseen ääneen.
niiden tarkoituksena on pikemminkin opastaa sinua, kun olet hukassa, mitä kokeilla seuraavaksi äänelle, johon olet juuttunut, tai inspiroida uusia ääniä.

temppu 1: Käyttämällä Dimension Expander oikein

olen huomannut, että monet tuottajaystäväni eivät käytä Dimension Expander optimaalisella tavalla bassoja suunniteltaessa.
monet kääntävät kokoa ylöspäin ja kuivaa/märkää alaspäin.
tämä voi aiheuttaa basson vaimentumisen, kappalesekoituksen muuttumisen mutaiseksi ja aiheuttaa jopa vaiheongelmia.
sen sijaan, että teet näin, käännä kuiva / märkä ylös ja koko pienemmäksi, kuten alla olevassa esimerkissä.
tämä antaa bassolle (tai mille tahansa muulle äänelle) hyvän, puhtaan, märän äänen sekä paremmat stereot.
tämä on yleensä lähtökohta sille, miten käytän Dimension Expanderia bassoihin, mutta muista aina kokeilla, koska eri tekniikat toimivat eri äänille.

Trick 2: Käytä rakennettu taajuuskorjain ylimääräisenä suodattimena

käyttämällä Massive taajuuskorjain ylimääräisenä suodattimena voi olla ratkaiseva osa saada että lopullinen lakaistaan/vocal ääni bassot – itse asiassa tämä on yksi suosikkini massiivinen äänisuunnittelu temppuja!
voit kopioida seuraavat suodattimet melko helposti:

• Lowpass/Sweep-modulate ylähylly.

• Highpass/Sweep-moduloi Alhainen hylly.

• Bandpass/Bandreject (kuten alla olevassa kuvassa) – käännä ensin Alahyllyä ja Ylähyllyä hieman alaspäin. Boost käytetään samalla tavalla kaistanleveys / resonanssi käytetään tyypillinen bandpass tai bandreject suodatin. Voit moduloida taajuus ylimääräinen lakaistaan / vocal ääni.

ilmeisesti käyttämällä Massive ’ s suhteellisen rajoitettu taajuuskorjain tällä tavalla ei ole sama vaikutus kuin todellinen suodatin, mutta se on suuri ”final touch” tekniikka.

Trick 3: Restart Via Gate

uudelleenkäynnistyksen käynnistäminen via Gate on yksi tärkeimmistä yksittäisistä asioista suunniteltaessa monimutkaisia massiivisia bassoja.
pähkinänkuoressa kaikki wavetables (Alkuperäinen äänilähde massiivisille äänille) on syklejä, jotka ne pelaavat läpi.
esimerkiksi ”Carbon” – wavetablen (jota käytetään esimerkkiäänessä) kierrosaika on noin 7 sekuntia iTunesissa soitettaessa.
Massive hajottaa nämä syklit 360 ”vaiheasentoon”.
oletuksena, kun patch on useita wavetables tai käyttää modulaatio oskillaattori, nämä syklit alkaa satunnaisesti kertaa, joka aiheuttaa äänen hieman muuttua joka kerta.

tämä on uskomattoman tuhoisaa basson suunnitteluprosessille, sillä kuulet erilaisen äänen joka kerta, kun soitat paikkaasi, sekä saat vaiheongelmia.
nämä asiat voivat aiheuttaa sen, että äänesi on ohut ja raspinen paksun ja raskaan sijaan.
ratkaisu tähän on käynnistäminen ”Restart via Gate” (KS.kuva alla).
tämä pakottaa wavetables ja modulaatio oskillaattori aloittaa samassa vaiheessa asennossa joka kerta, jonka avulla voit kuulla saman äänen joka kerta, kun soitat laastari.
kokeile siirtää vaiheasentoja hieman ja kuuntele makeita kohtia. Tämä on hyvä tapa radikaalisti muuttaa äänen vähällä vaivalla.

temppu 4: Käyttämällä WT Position / Pan Position lisätä stereo

on yksi tärkein haittapuoli käyttämällä uudelleenkäynnistyksen kautta Gate (katso kärki #3): se yleensä aiheuttaa äänen tulla enemmän ”mono” kuin se olisi uudelleenkäynnistyksen kautta Gate off.
tämän ongelman voi korjata Voicing-välilehden WT-asennon ja Pan-asennon liukusäätimien avulla lisäämällä stereoita sekä tekemällä äänistä ”ihmisten kasvoilla”.
käännä ensin äänet ylöspäin vetämällä unisoninumero ylös.
käytän bassoissa tyypillisesti 2-3 (katso esimerkkiääni).
kytke seuraavaksi Wavetable-asento ja Panorointiasento laskutus-välilehteen.
siirrä liukusäädintä hieman ylöspäin Wavetable-asennossa ja kuuntele, miten se vaikuttaa oman äänen stereoihin.
kokeile liikuttaa Pan-asennon liukusäädintä, Unisonilukua, ja kokeile jopa sävelkorkeuden katkaisua (vaikka se ei yleensä kuulosta hyvältä uudelleenkäynnistyksen Via Gate on).
tämä yhdistettynä Dimension Expander ja pieni kaiku, on hyvä tapa lisätä stereo bassoja ja muita ääniä.

Trick 5: Pitch Glide

Pitch Gliden käyttäminen rytmisissä bassokuvioissa on tullut viime aikoina erittäin suosituksi.
tämä on yksinkertainen temppu. Kun laskutus välilehti, Käynnistä ” Monofon ”ja pidä liipaisin”aina”.
tämä saa nuotit liukumaan silloinkin, kun ne eivät ole legatoja. Nyt mene OSC-välilehti ja laita tila ”Equal” (jotta huomautus liukua aika johdonmukainen) ja pelata ”aika” nuppi.
tämä on helppo, mutta halusin sisällyttää sen kaikille, jotka eivät ehkä tunne sitä.

temppu 6: Wavetable Warp Moods (mutka-/+)

huolimatta hyvin peruskonsepti, monet ihmiset eivät ymmärrä Wavetable poimu tilat massiivinen (sekä XFER seerumi).
vaikka se on perus, on tärkeää ymmärtää täysin, jos haluaa tehdä monimutkaisia bassoja.
mutkaisilla moodeilla voi nostaa ja laskea wavetables-lukunopeutta joko wavetablen alussa tai lopussa, mikä ”vääntää” wavetablen samanlaista vääntöä kuin abletonissa.
tämä muuttaa basson sävyä vaikuttamatta sävelkorkeuteen. Tämä on erittäin hyödyllinen työkalu kuvanveistoa vocal bassot, sekä monia muita asioita.

tärkeää on ymmärtää, miten Intensiteettinuppi toimii eri loimitiloissa:
spektri

• kun intensiteetti kääntyi aina ylös, Spectrum-tila pitää wavetable kuin se kuulostaa oletuksena (miten se kuulostaisi toistettu iTunes)

• kääntämällä intensiteetti alas aiheuttaa äänen morph osaksi siniaalto, riippumatta wavetable. Intensiteetin modulointi Spektritilassa on samanlainen vaikutus kuin alipäästösuodattimella.

taivuta – ja taivuta+

• kun intensiteetti kääntyi aina alas, mutka-ja mutka+ tilat pitää wavetable kuin se kuulostaa oletuksena (miten se kuulostaisi pelataan iTunes) tämä tarkoittaa intensiteetti alas näissä tiloissa, oskillaattori on periaatteessa spektri tilassa.

• kääntämällä intensiteetti ylöspäin aiheuttaa äänen morph mutka-tai mutka + – tilassa (kumpi se on asetettu)

taivuta-/+

• tässä tilassa, kääntämällä intensiteetti nuppi aina vasemmalle laittaa oskillaattori mutka-tilassa, kääntämällä sitä aina oikealle laittaa sen mutka+ tilassa, ja aina keskelle on periaatteessa spektri tilassa.

yleinen harhaluulo on, että 3 mutka tilat ovat 3 täysin eri asioita spektristä, kun tämä ei itse asiassa pidä paikkaansa.
mutka -/+ – moodi on käytettävissä vain siksi, että mutka-ja mutka+ – moodien välillä on mahdollista moduloida, mikä ei ole mahdollista ilman sitä.
mutkatilojen ymmärtäminen ja se, mitä niillä voi tehdä, on ratkaisevan tärkeää monimutkaiselle bassosuunnittelulle.

temppu 7: Käytä yksi modulaatio lähde useimmat (jos ei kaikki) parametrit, jotka ovat modulaatio

olen nähnyt niin monet ihmiset yrittävät käyttää jokaista modulaatio lähde (kaikki 8 kirjekuoret, LFO: n, jne), Ja en usko, että se on hyvä idea monista syistä.
ensin se saa bassot kuulostamaan huolimattomilta, löysiltä ja ohuilta.
tämä johtuu siitä, että modulaatio tapahtuu eri tavalla monilla eri parametreilla, joten se ei kuulosta ”yhdessä”.
toiseksi, se voi aiheuttaa sen, että et tiedä, miksi jokin äänessäsi tapahtuu tai kuulostaa siltä kuin se tapahtuu.
ainoa tapa hallita monimutkainen basso suunnittelu on tietää, mitä kaikkea Massive tekee, mukaan lukien mitä kaikki Mukauttaminen tekee vaikuttaa äänen.
lopuksi ei voi keskittyä siihen, että modulaatio olisi mahdollisimman hyvä, jos lähteitä on useita.
käytän yleensä yhtä LFO – pääesiintyjää tai esiintyjää ohjaamaan 90-100% äänestäni (katso/kuuntele esimerkkiääni).
tämä oli ensimmäisiä asioita, jotka tajusin jo varhain, jotka auttoivat minua pääsemään bassosuunnittelussa erittäin nopeaan tahtiin.
käytä paljon aikaa käyttämääsi modulaatiolähteeseen ja todella sukeltaa sen kaikkiin vaihtoehtoihin.

modulaatio on pohjimmiltaan tärkein asia monimutkaisessa bassosuunnittelussa, joten miksi se ei pidettäisi yksinkertaisena?
käytä vain yhtä modulaatiolähdettä ja äänisuunnittelustasi tulee paljon yksinkertaisempaa, vaikka tekisit monimutkaisia ääniä!

Trick 8: kokeile esiintyjää LFO: n sijaan

kaikki käyttävät LFO: ta lähes koko ajan. Minulla on vain yksi tuottajaystävä, joka käyttää esiintyjiä yhtä paljon kuin minä, ja hän on paras äänisuunnittelija, jonka itse tunnen.
yritä vaihteeksi käyttää esiintyjää. On niin monia syitä tähän, voisin luultavasti luetella niitä koko päivän, mutta tässä muutamia:

• käyttämällä esiintyjät tekee asetus Mukauttaminen alue paljon helpompaa (erityisesti aloittelijoille), koska esiintyjät ovat ”unipolar” sijasta ”bipolar”, kuten Massive n LFO: n ovat. Tämä tarkoittaa modulaatio visuaalinen siirtyy vain yhteen suuntaan, kuten kirjekuori massiivinen, joten alku-ja päätepiste paljon helpompaa.

• voit muokata muotoja. Kanssa LFO: n olet hieman rajoitettu, mitä muotoja voit luoda. Basso suunnittelu, saatat joskus haluta enemmän vocal ääni kuin mitä LFO muoto tarjoaa, ja esiintyjät ovat ratkaisu tähän!

• esiintyjien kanssa voi tehdä kuvioita/rytmejä. Olen tehnyt kokonaisia pisararytmejä Massive ’ s performerin kappaleisiin. Et ole rajoittunut lyhyt Mukauttaminen sykli kuin olet LFO: n. Tallenna suosikki esiintyjä malleja ja voit käyttää niitä uusia ääniä, joka säästää ton aikaa ja johtaa johdonmukaisuutta.

temppu 9: Taajuusmuuttaja

Massiven taajuusmuuttajaa käytettäessä on loputtomasti mahdollisuuksia.
paras neuvo jonka voin antaa on sukeltaa suoraan siihen ja alkaa testata eri asioita (nuppeja on vain kaksi!)
vaatii paljon aikaa ja harjoittelua saada modulaatio kuulostamaan hyvältä taajuusmuuttajalla, mutta hyvä kokeilla on käyttää stepperiä.
yritä laittaa stepperin ensimmäinen asento ylös asti ja loput alas asti (katso esimerkkiääni).
Pelaa tahdilla. Käytän myös tätä temppu piki modulaatio modulaatio oskillaattori, yleensä yhdistettynä sidechain modulaatio toisesta stepper tai kirjekuori (katso esimerkki ääni/kärki #11).
taajuusmuuttaja, jota käytetään erityisesti modulaation kanssa, voi antaa sinulle, että paksu, detuned ääni, samanlainen kuin bassot kappaleissa kuten

• ”Terror Squad” Zomboy

• ”Zombipojan Selviytyjät”

• ”Bad Man Remix” by Skrillex

temppu 10: Moduloi kahden suodattimen välillä

modulointi kahden suodattimen välillä voi johtaa puhtaampaan ääneen tai muuttaa äänen kokonaan.
voit tehdä tämän monella tavalla, mutta yleensä käytän samaa modulaatiolähdettä ja käytän bandpass-suodatinsarjaa toistamaan vahvistimen/äänenvoimakkuuden säätimen vaikutusta, kun bassoni ei ole ”kliimaksissaan” (katso esimerkkiääni).
tämä, yhdistettynä käyttäen samaa mukauttamista todellinen oskillaattori ampeeria, rajusti puhdistaa bassot!

temppu 11: Piki Mukauttaminen modulaatio oskillaattori

tämä temppu on paljon kehittyneempi kuin muut tässä artikkelissa, mutta voi antaa sinulle joitakin raskain bassot voit kuvitella.
LFO: n tai kirjekuoren käyttäminen pikimodulointiin Mod Osc: ssä on lähes mahdotonta, mutta stepperien (tai esiintyjien) käyttäminen voi olla uskomaton työkalu.

• aseta ensin stepperi samalla tavalla kuin tip #7: ssä (Katso myös esimerkkiääni).

• sitten, määritä se Mod Osc piki.

• siirrä piki Mukauttaminen kuitenkin monta oktaavia haluat (En yleensä 1 tai 2)

jos tehdään oikein, tämä temppu antaa nopea, terävä, purra basso sekä täysin morph ääni. Kokeile voimakkaasti tätä konseptia, koska se menee paljon syvemmälle kuin selitin (teemme opetusvideon tästä tulevaisuudessa).

Conclusion

Thanks for reading this guide! Toivon, että se auttoi sinua ymmärtämään joitakin tärkeitä käsitteitä mukana monimutkainen basso suunnittelu massiivinen.
älä unohda, että parasta, mitä voit tehdä parantaaksesi äänisuunnittelua, on todella työskennellä massiivisen äänisuunnittelun parissa.