samenvatting: luisteraars vertrouwen op een aantal akoestische functies om het onderscheid te maken tussen drummuziek en drum “spraak”.
bron: Max Planck Instituut
we zijn omringd door allerlei soorten geluiden en we zijn meestal goed in het onderscheiden ervan. Als we bijvoorbeeld de radio aanzetten, merken we meteen of er muziek wordt afgespeeld of dat er iemand aan het praten is. Maar wat gebeurt er als de spraak en de muziek op elkaar lijken? Wat zijn de geluidskarakteristieken die ons helpen om ze te onderscheiden? Een team van wetenschappers van het Max Planck Institute for Empirical Aesthetics in Frankfurt, Het Max Planck NYU Center for Language, Music, and Emotion (CLaME) en de Arizona State University besloten deze kwestie te onderzoeken.
Muziek en taalverwerking zijn herhaaldelijk vergeleken, maar overeenkomsten en verschillen tussen domeinen zijn moeilijk te kwantificeren. Dit is vooral het geval wanneer de domeinen overlappen, zoals bijvoorbeeld gebeurt met rhymes of rap muziek. Het internationale onderzoeksteam startte een online studie met meer dan honderd mensen met in totaal 15 verschillende native-language achtergronden om de grenzen tussen deze twee domeinen beter te begrijpen.
het onderzoek richtte zich op de “sprekende” dùndúntrommel die in het zuidwesten van Nigeria werd gebruikt als muziekinstrument en communicatiemiddel. Deze trommel imiteert de tonale taal van de Yorùbá en creëert zo wat bekend staat als een “spreeksurrogaat”.”De deelnemers aan het onderzoek kregen basiskennis over de dùndún-trommel, hoewel ongeveer de helft er al mee bekend was.
de onderzoekers vergeleken de akoestische kenmerken van drumspeech Versus drummuziek in opnames van beide. Ze vroegen deelnemers ook om naar dezelfde opnames te luisteren en aan te geven of ze dachten dat ze spraak of muziek hoorden.
” de meeste deelnemers waren in staat een groot aantal fragmenten te identificeren op de manier waarop ze door de uitvoerder waren bedoeld—zij het met een niet verrassend vooroordeel ten opzichte van de muziek-achtige categorie. Degenen die al bekend waren met het instrument deden het bijzonder goed, maar de anderen deden het beter dan ze zouden hebben gedaan als ze gewoon willekeurig het antwoord hadden gekozen”, legt Pauline Larrouy-Maestri van het Max Planck Instituut voor empirische esthetiek uit.
met de verzamelde gegevens ontwikkelden de onderzoekers een statistisch model dat kan worden gebruikt om te voorspellen wanneer een klankmonster als muziekachtig of spraakachtig zal worden waargenomen. Het model laat zien dat luisteraars vertrouwen op een aantal akoestische functies om dit onderscheid te maken.
van deze kenmerken, luidheid, toonhoogte, timbre en timing werden significant bevonden. Bijvoorbeeld, een regelmatig ritme en frequente veranderingen in timbre klinken meer muziek-achtige, terwijl een verminderde intensiteit en minder veranderingen in toonhoogte maken een sequentie klinkt meer als spraak. Vertrouwdheid met het instrument lijkt van invloed te zijn op de manier waarop een luisteraar deze akoestische kenmerken registreert.De bevindingen van de studie, onlangs gepubliceerd in het tijdschrift Frontiers in Psychology, leveren empirisch bewijs voor de relevantie van akoestische kenmerken en inzichten in de rol van de culturele achtergrond van een luisteraar, waardoor nieuwe kennis wordt verkregen over de vorming van perceptuele categorieën in spraak en muziek.
over deze auditieve neurowetenschappen en muziek onderzoeksnieuws
bron: Max Planck Instituut
Contact: Keyvan Sarkhosh-Max Planck Institute
Image: The image is credited to MPI for Empiric Aesthetics / Durojaye
Original Research: Open access,
“Perception of Nigerian Dùndún Talking Drum Performances as Speech-Like vs. Music-Like: The Role of Familiarity and Acoustic Cues” door Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, M. and Larrouy-Maestri, P.. Grenzen in de psychologie
Abstract
perceptie van Nigeriaanse Dùndún Talking Drum optredens als spraak-achtige vs. Muziek-achtige: De rol van vertrouwdheid en akoestische signalen
het lijkt triviaal om geluidssequenties te identificeren als muziek of spraak, vooral wanneer de sequenties afkomstig zijn van verschillende geluidsbronnen, zoals een orkest en een menselijke stem. Kunnen we deze categorieën ook gemakkelijk onderscheiden wanneer de reeks uit dezelfde geluidsbron komt? Op basis van welke akoestische kenmerken?
we onderzochten deze vragen door de classificatie van luisteraars te onderzoeken van klanksequenties uitgevoerd door een instrument dat spraak en muziek met elkaar verweven is: de dùndún sprekende trommel. De dùndún wordt veel gebruikt in het zuidwesten van Nigeria als een muziekinstrument, maar is ook perfect geschikt voor taalgebruik in wat is beschreven als spraak surrogaten in Afrika. Honderd zeven deelnemers uit verschillende geografische locaties (15 verschillende moedertalen vertegenwoordigd) namen deel aan een online experiment.
eenenvijftig deelnemers meldden bekend te zijn met de dùndún talking drum, 55% van degenen die Yorùbá spreken. Tijdens het experiment luisterden de deelnemers naar 30 dùndún samples van ongeveer 7s lang, uitgevoerd als muziek of Yorùbá speech surrogaat (elk n = 15) door een professionele muzikant, en werden ze gevraagd om elk sample te classificeren als muziek of spraak-achtige.
uit de classificatietaak bleek dat de toehoorders in staat waren de monsters te identificeren zoals de uitvoerder ze had bedoeld, met name wanneer ze vertrouwd waren met de dùndún, hoewel zelfs onbekende deelnemers boven toeval presteerden. Een logistische regressie die de classificatie van de samples van de deelnemers voorspelde van verschillende akoestische kenmerken bevestigde de perceptuele relevantie van intensiteit, toonhoogte, timbre en tijdmetingen en hun interactie met de vertrouwdheid van de luisteraar. In totaal levert deze studie empirisch bewijs dat de onderscheidende rol van akoestische kenmerken en de modulerende rol van vertrouwdheid ondersteunt bij het uit elkaar halen van spraak en muziek.