Å Ha en skjerm balansert til farge barer kan ikke virke så viktig. Dette er spesielt hvis du er i et rush for å få bildene du trenger. Å ha en fargebalansert skjerm når du fotograferer, kan spare deg for timer med etterproduksjonsarbeid. Dette vil til og med forbedre kvaliteten på den ferdige produksjonen. I post er en riktig justert skjerm den eneste måten å vite hva ditt ferdige arbeid virkelig ser ut. Vi undersøker hva som påvirker fargenøyaktigheten i skjermer og ser på kalibreringsmetoder, slik at du kan oppnå den beste fargegjengivelsen for prosjektene dine. Vi gir deg til og med en trinnvis veiledning for å balansere skjermene dine ved hjelp av fargelinjer.

det handler om lyset

En del av kalibreringen av en skjerm justerer den til omgivelseslyset rundt den. Akkurat som et kamera trenger at eksponeringen og hvitbalansen justeres når lyset endres, må skjermene justeres når lyset rundt det endres. På store spillefilmer er digital image technician (DIT) ansvarlig for nøyaktigheten av videomonitorene på settet. Han eller hun vil ofte sitte i et telt som blokkerer utenfor lyset; likeledes, mange redaktører og colorists arbeide i rom uten vinduer for å kontrollere omgivelseslyset.

typer kalibrering

det finnes to metoder for skjermkalibrering: kvalitativ eller kvantitativ. Begge har sine egne fordeler. Kvalitativ kalibrering er avhengig av at brukeren ser på skjermen og foretar justeringer basert på hva de ser. Dette gir mulighet for menneskelig feil, men det er ofte en billigere og raskere kalibreringsmetode. Kvantitativ skjermkalibrering er avhengig av et kolorimeter. Dette er en enhet som brukes til å måle lyset fra skjermen og veilede brukeren gjennom kalibrering. Dette kan også brukes i et system der kalibrering er automatisk. Kvantitativ kalibrering er i gjennomsnitt mer nøyaktig; det kan imidlertid være en langsom prosess, og for noen skjermer er maskinvaren som trengs for å kalibrere ekstremt dyr.

Hvilke skjermer trenger du å kalibrere?

Ideelt sett vil du kalibrere en skjerm til fargefelt mens du tar bilder eller i post. Du ønsker ikke å ta en beslutning basert på å se på en unøyaktig skjerm. Realistisk trenger du alltid minst en kalibrert skjerm for etterproduksjon. I tillegg bør du ha en, når det er mulig, mens du skyter.

Bruk av en kalibrert skjerm i post er den eneste måten å vite hvordan videoen din virkelig ser ut. Du bør ikke kalibrere skjermen bare når du først tar den inn i redigeringsprogrammet. Du bør re-kalibrert når rommet lyset endres betydelig. Inkludert når en ny lyspære eller en ny lampe er brakt inn. Ideelt sett bør du plassere edit suite i et rom uten vinduer. Hvis dette ikke kan unngås, vil du investere i heavy duty blackout gardiner. I tillegg kan det være lurt å vurdere mørk farget film for vinduene. Husk å rengjøre skjermen ofte og holde den fri for støv.

på samme måte som et kamera som må justere eksponeringen og hvitbalansen når lyset endres, må skjermen justeres når lyset rundt det endres.

det er også en god ide å kalibrere før et viktig prosjekt. Husk, som en skjerm aldre, det er reproduksjon av farge kan skifte. Det er lurt å kalibrere oftere på eldre skjermer og skjermer som får tung bruk.

Kalibrerte skjermer på stedet

som vi nevnte tidligere, tror du kanskje ikke at en kalibrert skjerm på et skytested ville være nødvendig for mange arbeidsflyter, men det vil spare deg for timer med etterproduksjonsarbeid. Det inkluderer de tilfellene når du må fikse det du ikke la merke til mens du skutt. Hvis du skyter en webvideo for et selskap, vil de mer enn sannsynlig at du skal bruke logoen i grafikken til den ferdige videoen. Hvis den samme logoen vises på et skilt eller på et produkt i opptakene dine, forventer de at logoen skal matche grafikken så tett som mulig. Ved hjelp av en kalibrert skjerm på stedet vil hjelpe deg å nå dette målet.

videomonitorer vs dataskjermer

både video-og dataskjermer har sine egne utfordringer i kalibrering og overvåking. Formatet du skyter inn og formatet du leverer inn, vil diktere hvilken type skjermer du bruker.

hvis du for eksempel tar BILDER I NTSC, og dine endelige gjengivelser er I NTSC, så er det skjermformatet du vil ha. Profesjonelle HD-skjermer er enkle å kalibrere og er relativt billige. På DEN annen side kan du skyte I 4K, men ferdig I HD eller mobilvideo. I så fall er overvåking I HD et levedyktig alternativ. Mange nye skjermer kan gi deg en rekke visningsalternativer SOM 4K, HD eller Web.

dataskjermer bruker et større fargeområde enn HD-video. Dette kan gjøre DET vanskelig Å overvåke HD-video med en dataskjerm fordi DEN kan gjengi farger SOM HD-video ikke kan, så fargen du ser på skjermen, kan ikke være en nøyaktig representasjon av hva du er video virkelig ser ut. Det er grensesnitt tilgjengelig for å la deg bruke en dataskjerm som en videoskjerm, men noen av disse koster mer enn en profesjonell videoskjerm. En dataskjerm er imidlertid å foretrekke når du skyter I RAW og går til filmfestivaler på kinoer eller på nettet for å dra nytte av det utvidede fargeområdet.

Før du kalibrerer med fargefelt

Kontroller arbeidsområdet rundt skjermen. Belysningen skal være lys nok til å fungere, men ikke altfor lys til å forstyrre skjermen. Pass på at det ikke er noe lys som reflekterer på overflaten av skjermen. Du må kanskje slå av alt utstyr som er rundt skjermen for å sikre at Det ikke er noen refleksjoner fra Lysdioder eller andre skjermer på skjermen når de kjører. Kontroller at skjermen er ren; dette kan virke trivielt, men det gjør en stor forskjell.

for videoskjermer må du sende fargefelt til skjermen. På en shoot er det best å få farge barer fra kameraet, men du kan bruke farge barer fra skjermen hvis den har det alternativet. Du kan bruke alle enheter som kan koble til skjermen for å mate fargefelt. han kan være en mediespiller, en mønstergenerator eller til og med en datamaskin.

for skjermer som brukes i etterproduksjon, trenger du ekstra maskinvare for å sende et videosignal fra datamaskinen til videoskjermen som er kompatibelt med programvaren du bruker, med mindre den gjeldende maskinvaren allerede støtter dette alternativet. De fleste maskinvaregrensesnittmakere som Blackmagic Design, AJA og Matrox lister opp programvaren deres produkter jobber med på sine nettsider. Når du har maskinvaren du trenger installert og anerkjent av programvaren, er det bare et spørsmål om å finne fargestengene i programvaren og sende signalet til skjermen. Du finner fargelinjer gruppert med andre testmønstre i noen programvare.

NTSC videoskjermkalibrering med fargefelt

dette er standardmetoden for kringkasting for å kalibrere en videoskjerm. Det er en kvalitativ kalibreringsmetode, så det kan være en utfordring å kalibrere flere skjermer for å matche hverandre. Siden kolorimetre nøyaktig nok til kringkasting er svært dyre, forblir den kvalitative metoden det foretrukne kalibreringsvalget.

Trinn 1

Slå på skjermen og la den varme opp i noen minutter(dette vil ta lengre tid på eldre skjermer).

Trinn 2

Slå på fargefelt-innstillingen på kameraet, redigeringsdatamaskinen eller en annen enhet. Bytt til riktig inngang på skjermen for å se stolpene hvis du ikke allerede ser dem.

Trinn 3

Juster skjermens lysstyrke, kontrast, kroma og fase til midtpunktene.

Trinn 4

Legg Merke til de tre korte svarte linjene nederst til høyre på skjermen under den røde linjen. Disse kalles» PLUGE » barer(Bilde Lineup Generasjon Utstyr barer). Vri chroma helt ned slik at bildet på skjermen er i svart og hvitt.

Trinn 5

Se PÅ PLUGE bars. Linjen til venstre har en verdi på 3,5 IRE og den midterste 7,5 IRE og den høyre 11,5 IRE. Siden 7.5 IRE er det mørkeste signalet SOM KAN være I NTSC, du vil justere lysstyrken slik at venstre PLUGE bar og den midterste PLUGE bar er de samme som den større svarte firkanten ved siden av dem. Høyre PLUGE bar bør bare knapt være lysere enn midten og venstre PLUGE barer.

Trinn 6

Vri kontrasten helt opp. Den rette PLUGE baren blir veldig lys. Skru ned kontrasten til du knapt kan se hvor baren er igjen. Hvis kontrasten er for høy, vil den hvite firkanten nederst til venstre begynner å blø over på tilstøtende farger; dette er svært vanlig på eldre CRT-skjermer. Du må skru kontrasten ned til den hvite firkanten er godt definert igjen. Nå har du riktig satt luma. det er på tide å jobbe på chroma.

Trinn 7

Vri chroma opp til midtposisjonen. Slå på» bare blå » – knappen. Nå øverst på skjermen ser du vekslende blå og svarte striper. FOR sdi -, HDMI-og komponentsignaler trenger du bare å justere chroma slik at toppene og bunnene på de blå stolpene passer. For Y / C (S-Video) og kompositt, bruker du chroma til å justere de utvendige blå stolpene og fasen for de indre blå stolpene til toppene og bunnene passer.

Noen notater

du bør virkelig ikke ta fargebeslutninger basert på et sammensatt signal sendt til skjermen. Komposittvideosignaler mangler kvaliteten på fargegjengivelsen som trengs for slikt arbeid.

på en forbrukermonitor kan lysstyrken kalles «bilde», kroma kan være» farge «og fasen kan kalles» fargetone «eller»fargetone». Forbruker skjermer kan ikke ha alle disse justeringene, og vil ikke ha en» blå bare » – knappen, så du må gjøre noen justering av øyet.

du bør ikke endre innstillingene når skjermen er kalibrert. Hvis du ikke har en bølgeform, vectorscope eller histogram, er skjermen den eneste guiden du har til kvaliteten og nøyaktigheten av videoen. Hvis det er en lysendring som gjør at skjermen ser litt av, eller hvis kjøtttoner eller andre farger ikke ser nøyaktige ut, starter du kalibreringsprosessen på nytt fra begynnelsen. Også ikke glem å utføre periodiske kalibreringer på eldre skjermer.

trenger en dataskjerm fargefelt?

Datamaskiner bruker ikke samme fargerom SOM HD-video, slik at DU ikke bare kan bruke ntsc-fargelinjer for å kalibrere dem. Det finnes en rekke colorimeters som fungerer sammen med programvare for å automatisk kalibrere datamaskinens skjerm. Selskaper som Datacolor, X-Rite og SpectraCal lager kalibreringsverktøy for en rekke arbeidsflyter som varierer i pris fra rimelig til spesialitet. Noen skjermer som er bygget for fargenøyaktighet, leveres med maskinvaren og programvaren som trengs for å kalibrere dem.

du kan kalibrere skjermen manuelt ved hjelp av testmønstre designet for datamaskiner. Begge de nåværende versjonene Av windows-og Mac-operativsystemene tilbyr fargekalibreringsverktøy, men disse er ikke ideelle for nøyaktig kalibrering. Det er programvare tilgjengelig med testmønstre og guider for å hjelpe deg med å bruke dem, men for de fleste brukere er det en veldig vanskelig prosess. For det lille hoppet i pris, foretrekker de fleste brukere og får bedre resultater fra maskinvarekalibreringssystemer.

pro tips: Hva du ikke kan se kan skade deg

Vi har alle hørt skrekkhistorier av opptakene noen trodde de hadde mens skyting bare for å oppdage at det var ubrukelig i innlegget fordi opptakene var overeksponert. Sliter med å opprettholde riktig kamera eksponering er et vanlig problem. Sebrafunksjonene på mange kameraer er ikke veldig nøyaktige, og selv på en riktig kalibrert skjerm kan det være vanskelig å se tap av detaljer fra overeksponering.

dette er hvor en bølgeformmonitor kan være ekstremt verdifull. En bølgeformmonitor vil vise deg om høydepunktene og skyggene er riktig utsatt. Mange høyere-end videokameraer har bølgeform alternativer FOR SINE LCD-skjermer; også, innebygd bølgeform overvåking er standard på bedre på kameraet skjermer. Det finnes til og med løsninger som lar deg bruke en bærbar pc eller nettbrett som bølgeformskjerm mens du tar bilder.
Bølgeform skjermer er lett å lese, og på noen skjermer, kan også være oppsett som en grafisk overlegg på live shot. Bruk av en bølgeformmonitor kan være spesielt nyttig hvis det ikke er mulig å ha en kalibrert skjerm i feltet.

Konklusjon

Kalibrering av skjermen sikrer at du ser opptakene dine mer nøyaktig, men det er ikke en tryllestav. Skjermen er fortsatt begrenset av det dynamiske området og nøyaktigheten av fargegjengivelsen. Likevel er en riktig kalibrert skjerm den eneste måten å vite hvordan opptakene dine ser ut. Med litt øvelse vil du kalibrere skjermene dine på kort tid og forbedre kvaliteten på produktioner hvert skritt av veien.