本を脚本に適応させることに興味がありますか？ 大画面のための実用的な適応を作成するには、これらの専門的なヒントに従ってください。

トランボ（ブリーカーストリート経由）からのカバー画像。

スクリプトを書くのは大変な作業です。 それは紙にペンを入れて（あるいは単に最終草案を開く）、ゼロから物語を構築し、物語を開発し、文字や競合を定義し、素敵なテーマと映画の弓と一緒にそ

脚本家や映画制作者にとって、本の場合のように、すでに試みられ、真実で観客に人気のある物語に引き寄せられることは理にかなっています。 標準的な古典から現代のベストセラーまで、本は脚本の適応のための素晴らしい飼料を作ります。

つまり、あなたは自分自身に飛び込むまでです。 本を適応させることは見た目よりも難しく、映画制作者や作家にとっても最も困難でイライラする作業の1つになる可能性があります。 しかし、恐れることはありません、ここにそこにいて、ちょうどそれを成功させたプロからのアドバイスを適応させる5つの部分があります。

物語の弧を見つける

Piの生活からの画像（20世紀フォックス経由）。

私は小説を適応させた脚本やテレプレイを書いてきましたが、観客の純粋な想像力を導く言葉や印象として存在する世界からの物語の本質を蒸留することは確かに難しいです。 あなたは物語と弧を見つけ、正確な視覚と音声の説明に解釈することによって一枚の本からそれらを持ち上げることができなければなりません。

フォーブス-マーク-ヒューズのプロの脚本家で映画評論家から来たこの最初のアドバイスは、（ハフィントン-ポストを介して）、長い形式の小説を映画やテレビ対応の脚本に適応させるプロセスの核心に飛び込んでいる。 一日の終わりには、物語の弧は本の中で最も重要な（そしてしばしば最も記憶に残る）部分です。 それは原稿に本を働かせるとき、これが適応を始めるためのあなたの最初および第一次焦点べきであることを理由に立つ。

Big Fishからの画像（Sony Pictures経由）。

多くの適応がボイスオーバーに依存している理由の一つは、映画制作者が適応していた小説の本質を外部化する方法を見つけられなかったことだと思 独自に立つことができる映画を作るのではなく、彼らは本のテープの映画のようなものを作りました。 私には、これらの映画は常に書かれた”感じる”、巨大な制限。

適応で働く多くの脚本家にとって、”著者のボイスオーバー”を使用することの魅力は理にかなっています。 しかし、John Augustが指摘しているように（Big Fish、Charlie’S Angels、Charlie and Chocolate Factoryなどのクレジットでの適応執筆については確かに知っています）、それは映画には理想的ではない”book—on-tape”感を作り出すことによって、実際に作品の真正性と本質を否定することができる松葉杖です。

カットすることを恐れてはいけません

リングのフェローシップからの画像（ワーナー-ブラザーズ経由）。

まず、テーマと主人公の外側の動機を特定します。 サブプロットがそれらをサポートしていない場合は、気が散っているマイナーな文字と一緒に、それらをカットします。 それから英雄の内部の刺激の外の刺激を層にしなさい。 繰り返しますが、プロットポイントがどちらかとは関係がない場合は、それをカットします。

彼女のウェブサイトScript Magの記事で、Jeanne Veillette Bowermanは、ニューヨーク-タイムズのベストセラーでピューリッツァー賞を受賞した本Slavery by Another Nameを長編映画に適応させるプロセスを 特に、彼女は”400ページの本をサポートするストーリーラインは、おそらくスクリプトの110ページに収まることはできません”と賢明に本をカットするために必要な残忍な考え方を概説し、”剪定を開始するためにあなたのチェーンソーの準備をしてください。”

長い思考を避ける

The Great Gatsbyからの画像（ワーナー-ブラザーズ経由）。

アメリカインディアンの一部の部族は、深い考えを考えて座っていた彼らの兄弟のものを説明する言葉を持っていました。 文字通り、長い思考の病気に翻訳された言葉。 かなりの頻度で、小説の主人公はこの病気に苦しんでいます。 本質的なプロット情報がキャラクターの思考やキャラクターの内部世界でのみ提示される場合、一つの解決策は、このキャラクターにサウンドボード、別のキャラ 小説から既存のキャラクターを適応させるか、新しいキャラクターを作成します。

脚本家への挑戦本を適応させることは、プロセス全体を通して継続的に自分自身を提示します。 リン-ペンブロークとジム-カレルギスから学ぶようにcoverscript.com、あなたは内部の問題や思考を”長く考える”小説の文字の傾向をカットすることができます-またはより良い別の文字にそれらを属性。

ショー、教えてはいけません

寄贈者からの画像（ワインスタイン-カンパニー経由）。

脚本は袖の上にすべてを示すことについてです。 （モンタージュの形で）いくつかの非常にマイナーな伝えることがありますが、”ショー、教えてはいけない”は、この純粋に視覚的な媒体では必須です。 しかし、小説は、表示よりもはるかに多くの伝えることができます。 脚本の開発プロセスは、長い博覧会と非視覚的なストーリーテリングを拒否するため、これは脚本家にとって当然困難です。 より長い博覧会を利用する方法を学ぶことは全新しいmindsetを要求する。

おそらく、適応やオリジナルの脚本家のためのアドバイスの最高の作品は、熟練した脚本家ジェフ-ライオンズによるこの記事の中で、何が起こっているのかを観客に”見せて、伝えない”ことの重要性についてです。 映画を見ることと本を読むことの違いは非常に明白であるため、視覚情報は同時により簡潔で面白いことができることを覚えておくのは難しい