90年代のヒット曲”…Baby One More Time”は、おそらく今ではラジオで何百万回もスピンされています。 しかし、あなたはブリトニー*スピアーズは、それらのラジオの演劇のための任意のパフォーマンスロイヤリティを獲得していると思いますか？

セントじゃない！

SongtrustのKen Consorは、音楽出版の最も一般的に誤解されている側面の一つに対処する”ラジオのロイヤリティについて知らなかったこと”という素晴らしい記事を:

音楽出版について話すとき、私たちは常にソングライターとアーティストを区別する必要があります。 Billboard Hot100のほとんどでは、アーティストはヒット曲を自分で書いていませんでした。 彼らはソングライターのチームを使用するか、または他の誰かの作曲を完全にカット（録音）しました。 私たちの例では、ブリトニーは曲のどれも書いていません。 それは私たちの世代の最も重要で成功したソングライターの一人、マックス-マーティンによって書かれました。

ロイヤリティとラジオ:

Kenは説明します：

ラジオairplayは公共のパフォーマンスとみなされます。 公共の公演は、プロ（ASCAP、BMI、またはSESAC）によって収集されたソングライターのためのパフォーマンスのロイヤリティを生成します。 米国では、地上波放送局（AMまたはFM局）は、演奏者または録音著作権所有者に支払うことはなく、ソングライターに支払うだけです。

だから、ラジオで”…Baby One More Time”が再生されるたびに、Max Martinと彼の出版社はASCAP（Max’S PRO）からパフォーマンスのロイヤリティを受け取ります。 しかし、パフォーマーのブリトニーはロイヤリティを獲得していません。

（注：インターネットラジオを含むいくつかの他のパフォーマンスのロイヤリティソースは、パフォーマーと録音著作権所有者を支払います。 あなたが録音アーティストまたは著作権所有者である場合は、これらのソースからロイヤリティを収集するためにSoundExchangeに登録する必要があります。)