Siamo brutalmente onesti per un momento. I Dalek potrebbero essere stati i mostri più terrificanti in tv c’era una volta-negli anni ’60 o’ 70, diciamo-ma da quando Doctor Who è stato rianimato nel 2005, sono stati per lo più well beh, un po ‘ spazzatura.

‘Dalek’ del 2005, in cui Christopher Eccleston e Billie Piper hanno trovato l’ultimo esistente tra la collezione di curiosità di a millionaire, è stato eccellente; il Dalek di pietra che è venuto come una mostra museale alla fine della prima stagione di Matt Smith è stato altrettanto snervante; anche l’eccesso guidato da Davros di “The Stolen Earth” nel 2008 ha avuto i suoi momenti di magia metal meanie.

Eppure, nel complesso, i più grandi nemici del Dottore hanno sofferto attraverso l’ubiquità, l’uso eccessivo di CGI per creare miliardi di loro che ingrandiscono il cosmo e la loro innata incapacità di fare qualsiasi cosa oltre a sterminare. Sono noiosi, fondamentalmente, e i tentativi dello show di renderli diversi (umanizzandoli in “Daleks a Manhattan”, schiavizzandoli a Winston Churchill in “Victory of the Daleks”) non sono riusciti a renderli più interessanti.

Fortunatamente, è tutto cambiato. Mentre la maggior parte dei Dalek rimangono assassini monotonamente ristretti, e ci sono ancora enormi fasce generate al computer di ‘em, non sono il punto focale della storia.

Invece, “Asylum of the Daleks” si concentra sui cast-off dei bastardi skaroviani: i Dalek danneggiati, i Dalek loopy, i Dalek sopravvissuti agli scarti infiniti con il Dottore in cui sono arrivati secondi.

Gli eserciti di Dalek sulle astronavi non sono interessanti o spaventosi; dalek pazzi, mezzo in coma in cantine polverose e dimenticate oscurate sono entrambi. La scena in cui Rory si risveglia per ritrovarsi circondato dai detenuti derelitti e squilibrati del manicomio titolare è autenticamente agghiacciante – il momento Dalek più spaventoso degli ultimi anni nella migliore storia Dalek degli ultimi decenni.

Ma stiamo andando avanti. Non sorprende dopo un episodio di Steven Moffat tipicamente multistrato, scoppiando con storia front-end, retroscena di fanboy, mal di cuore dal passato, suggerimenti per il futuro, tensione, colpi di scena e – naturalmente – abbastanza LOLs per rendere coloro che desiderano una nuova serie di Accoppiamenti contemporaneamente euforici e disperati.

C’è anche un momento agrodolce di Scherzi a parte, dove il dottore parla con Amy della sua separazione da Rory. “Non darmi quegli occhi grandi e bagnati”, dice. E ‘ la vita. Solo la vita. Quella cosa che succede quando non ci sei.’

Non abbiamo menzionato la meraviglia spettrale dei burattini umani dei Dalek, con i loro effetti sonori cruenti e quasi – ‘The Empty Child’ cranial morphings (qual è il punto di una buona idea se non puoi riutilizzarla?), la sovrabbondanza di possibili buoni titoli di storia che sono caduti nel dimenticatoio (‘Parliament of the Daleks’,’ Predator of the Daleks’), l’eccellente ed essenziale cancellazione di 50 anni di conflitto tra Dottore e Dalek (un azzeramento dell’orologio molto migliore che far credere all’universo che il Doc sia morto, francamente) o la migliore performance di Arthur Darvill come Rory.

Darvill è meravigliosamente commovente nella scena in cui lui e Amy finalmente discutono perché erano al punto di divorzio, ma il suo tocco comico mancherà ancora di più quando gli Stagni finalmente saltare la nave più tardi questo autunno. Il suo rapido passaggio di espressione facciale da civettuola ‘ Oh davvero? per il panico, c’e ‘ la moglie!’dopo Oswin’ Vieni a trovarmi qualche volta ‘ uno dei tanti momenti salienti umoristici dell’episodio.

Ah sì, Oswin.

Proprio come ‘L’Undicesima ora’ riguardava tanto l’introduzione di Amy Pond quanto il reinventare il Dottore, ‘Asylum of the Daleks’ riguarda tanto la presentazione del nuovo compagno del Signore del Tempo quanto il riavvio della sua incessante guerra con i Dalek – solo in un modo tipicamente furbo e Moffat-ish.

Anche se un certo numero di compagni di viaggio del Dottore sono stati uccisi nel corso degli anni, Oswin Oswald è il primo ad essere stato trasformato in un Dalek e poi fatto saltare in aria prima che il Dottore abbia la possibilità di pal con lei. Resta da vedere come questa apparente contraddizione sarà risolta, ma la fiduciosa performance di debutto di Jenna-Louise Coleman lascia certamente al pubblico qualcosa da guardare al futuro quando tornerà.

Ci sono sfumature di un giovane River Song assicurato, sfacciato brillantezza in Oswin, solo senza la tensione romantica e incessante cenni a cose che non sono ancora accadute – anche se ironicamente, il suo aspetto a sorpresa è di per sé una concessione al futuro, e lei sembra saperlo.

‘Corri, ragazzo intelligente remember e ricorda’, dice, prima di girare verso la telecamera e sorridere. È questo genio spiritoso, flirty, soufflé-burning, laptop-on-the-sofa-like-the-viewing-public Dalek-sconfiggendo consapevole che il Dottore la incontrerà di nuovo in futuro o in passato o in qualche tempo-wimey conflation dei due? Difficile da dire, ma certamente lo facciamo; e per quanto tragicamente o trionfalmente Amy e Rory lascino lo spettacolo, è rassicurante sapere che il loro posto sarà preso da qualcuno altrettanto accattivante.

Con un nuovo intrigante compagno aggiunto a quello che è già un perfetto distillato di tutto ciò che è magnifico di Doctor Who nell’era di Steven Moffat, l’unica vera colpa da trovare con “Asylum of the Daleks” è che potrebbe aver impostato la barra troppo in alto. Dopotutto, come può il resto della stagione seguire questo?

In onda alle 19.20 di sabato 1 settembre 2012 su BBC One.

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