a mai kamerák valóban csodálatosak. A time-of-flight (TOF) technológia méri a lézer vagy fénykibocsátó dióda mesterséges fényjelének oda-vissza idejét, hogy a fényképezett tárgy és a fényképezett tárgy között haladjon, és objektumszkennelésre és beltéri navigációra használják a kibővített valóság felé. Hogyan kezdődött ez a tartós érdeklődés a fény felhasználása iránt, hogy kamerákkal készítsen képet? Mi a jövője? A következő idővonal kiemeli a kameratechnika fejlődésének kulcsfontosságú pontjait. A dátumok hozzávetőlegesek, mivel egyes esetekben nincs egyértelmű konszenzus a fejlesztés pontos pillanatáról.

400 BC–1600-as évek a kamerák őse

a camera obscura (latinul” sötét kamra”) volt az első, amely fordított képet készített egy külső tárgyról, amelyet egy külső fal apró lyukán keresztül mutattak be egy fehérített belső falra. A 16.századra a camera obscura egy olyan doboz lett, amely az egyik oldalon lévő kis nyíláson keresztül vetített egy képet, majd egy másik lyukból vetítette ki. Ez a kép szintén fejjel lefelé volt, és a technológia fejlődésével tükröket használtak a kép jobb oldali felfelé vetítésére. Ezt általában egy Arab tudósnak, Ibn Al-Haythamnak, más néven Alhazennek tulajdonítják 945 és 1040 között. A camera obscurára vonatkozó korábbi utalások azonban megtalálhatók az I.E. 400 körüli Kínai szövegekben és Arisztotelész írásaiban.

1799 – 1816 a fénnyel való kísérletezés kezdete

Angliában Thomas Wedgwood és Sir Humphry Davy sikeresen kifejlesztett (és publikált) egy fényképészeti eljárást 1799 körül, és fényképeket készített a kezelt bőrről egy fényképezőgép belsejében. Bár valószínűleg az első kamerás fényképeket készítették, nem találtak ki állandó fényképeket. Francia tudós Nicéphore Niépce volt, azt mondta, hogy dolgozzon ki az első állandó fotográfiai kép azáltal, hogy egy gravírozás rá egy fémlemez, bevonva a bitumen fény éri. Miután a fémlemezt oldószerbe helyezte, megjelent a napnyomtatásnak nevezett kép. Bár a kép fokozatosan elhalványult,ez az első fényképészeti kép.

Sir David Brewster, a kaleidoszkóp 1816-os feltalálásáról híres skót tudós jelentősen hozzájárult a sztereográfiához azáltal, hogy megállapította, hogy a sztereó fényképnek ugyanolyan rekesznyílással kell rendelkeznie, mint az emberi szemnek, és hogy a kamera és a néző lencséjének fókusztávolságának egyenlőnek kell lennie. 1849-re megalkotta a dobozszerű hangszert, amelynek két decentrált lencséje és egy csuklós redőny volt a tetején, hogy beengedje a fényt. Ezt a kézi sztereoszkópot később Joseph Bates finomította, aki vezetékeket adott hozzá, hogy a kártyát a csúszó kártyatulajdonoson tartsa a fókuszáláshoz.

1835 az első papírfotók

William Henry Fox Talbot volt az első, aki fényképészeti képeket készített papírra, az úgynevezett kalotípus, egy korai fényképészeti folyamat. Ezek alapvetően kontakt nyomatok voltak fényérzékeny papírra, amelyek sajnos sötét és pöttyös képeket produkáltak. 1840-ben Talbot módosította és továbbfejlesztette ezt a folyamatot, és kalotípusnak nevezte. Sokkal rövidebb expozíciós időre és az expozíciót követő fejlesztési folyamatra volt szükség.

1838 háromdimenziós képek

a felhasználó szeméhez képest 45 fokos szögben lévő tükörpár használatával a kép oldalra tükröződik. Amikor a szem ugyanannak a témának a jobb – és balszemét látja, mindkét szem csak a számára tervezett képet látja; az agy azonban szilárd tárgyként egyesíti a kettőt. Sir Charles Wheatstone két tükröt helyezett el 45 fokos szögben, hogy bemutassa a sztereoszkóp legkorábbi típusát. Ez Fotográfiai folyamattá fejlődött.

1839 – 1850 képek rögzítése fényérzékeny anyagokkal

Louis Daguerre feltalálta a dagerrotípust, egy fényképészeti eljárást, amelynek során a képeket ezüstözött rézlapra rögzítik, amelyet aztán políroztak és jóddal bevonnak. A felület érzékeny lett a fényre, és egy kamerába helyezték, és néhány percig kitették. Miután ezüst-klorid oldatban fürdött, a kép nem változott, ha fénynek volt kitéve. A Dagerreian szalon, egy korai fényképészeti bolt, New Yorkban nyitotta meg Alexander Wolcott, aki 1839-ben szabadalmaztatta az első kamerát.

lehetővé vált a panorámakamera fényképei. Az 1840-es évek óta a távolságokat lefedő jelenetek fényképeit, például a város látképét, csak egy normál kamerával lehet fényképsorozatban készíteni, ha egymás mellé helyezik egy kép létrehozásához. Végül olyan speciális panorámakamerákat állítottak elő, amelyek negatívak voltak ahhoz, hogy ilyen képet rögzítsenek, egy speciális forgó lencsés kamera segítségével.

1851 az első negatív negatív

a tudósok és a fotósok hatékonyabb módszereket találtak a fényképek feldolgozására. A kollódium viszkózus oldatának felhasználásával egy angol szobrász, Frederick Scoff Archer feltalálta az első nedves lemez negatívot egy üveg fényérzékeny sókkal történő bevonásával. Az egyik kollodion folyamat, a tintype, stabilabb volt. A folyamatot 1856-ban szabadalmaztatta egy amerikai tudós, Hamilton Smith, aki réz helyett vasat használt.

1871 kézi kamerák és könnyű negatív lemezek

feltalálásával könnyű zselatin negatív lemezek fotózás, Dr. Richard Leach Maddox, egy angol fotós és orvos, lehetővé tette a fotósok számára, hogy száraz lemezeket használjanak, szemben a saját emulzióik elkészítésével egy mobil sötétkamrában. Ez volt az első alkalom, hogy a kamerák elég kicsik voltak ahhoz, hogy az ember kezében tartsák.

1879 az első száraz lemez

ahelyett, hogy nedves lemezes fényképezéshez hordozható sötétkamrákat kellene használni, szárított zselatin emulzióval bevont száraz lemezeket lehetne tárolni. A fényképeket ezután napokkal vagy hónapokkal a készítésük után lehet kidolgozni.

1888 – 1889 “te megnyomod a gombot, mi csináljuk a többit.”

George Eastman, fotós és iparos, ezt a reklámszlogenet azután hozta létre, hogy feltalált egy rugalmas és törhetetlen filmet, mivel az emulziókat cellulóz-nitrát filmalapra vonták be, és így hengerelhetők voltak. Az Eastman-nak köszönhetően a sorozatgyártású kamerák 100 expozíciós filmmel előre feltöltve, kézzel könnyen hordozhatók voltak. A Fotók elkészítése után visszaküldték a cégnek, hogy a filmet elő lehessen készíteni, nyomatokat lehessen készíteni, és egy új filmtekercset helyezzen be a kamerába, hogy visszaküldje a Vevőnek.

1891 az első mozgóképek

nem csak a fényképezőgépet találták fel mozgóképek filmezésére és vetítésére, hanem a kamerák is sok ember számára lehetővé tették azok megtekintését. Az Edison Manufacturing Co., később Thomas A. Edison Inc.néven ismert., megépítette a készüléket mozgóképek forgatására és vetítésére a nyilvánosság számára. A bemutatott filmek többsége híres emberekről, híreseményekről, katasztrófákról és új technológiákról szólt. Amikor ezeknek a filmeknek a népszerűsége csökkent, a vígjátékok és a drámák egyre gyakoribbak lettek.

1907 színes fényképezés

Auguste és Louis Lumi négy évig kísérletezett, mielőtt színes fényképeket készítettek volna, és az első színes fotólemezek elérhetővé váltak a nyilvánosság számára. 1903-ban szabadalmaztatta a Lumi Enterprises, az autokróm eljárás úttörő szerepet játszott a színes fényképek elkészítésében. Csak az 1930-as években vált a színes film kereskedelmi forgalomba.

1913–1920s az első 35 mm-es kamera és 35 mm-es film

a kamerák méretének és súlyának csökkentése érdekében Oskar Barnack létrehozott egy kamera prototípust, amely 35 mm-es filmet használt állóképekhez. 1925-ben a Leitz camera company kiadta az első hordozható 35 mm-es kamerát, az úgynevezett Leica-t, amely elérhetővé tette a fényképezést azok számára, akik most bárhol fényképezhetnek. Ebben az időben a papír hátlappal ellátott film könnyű kezelni a napfényt. A 4-5, illetve 8-10 hüvelykes méretű filmlemezek elterjedtek, különösen a kereskedelmi fényképezésnél.

1947 hőkamerás forradalom

a hőkamerák képeket készítettek a képernyőn történő megjelenítéshez a hőenergia látható fénnyé történő átalakításával, hogy egy adott tárgyat vagy jelenetet elemezni lehessen. Termográfiává vált, és egy felület hőmérsékleti különbségeit mutatja. Ezt a folyamatot, amelyet éjjellátónak is neveznek, Tihanyi K. számú magyar fizikus találta ki. Az amerikai hadsereg és a Texas Instruments 1947-ben hozta létre az első infravörös vonalszkennert, amely lehetővé tette a kamerák számára, hogy egyetlen képet készítsenek. Más gyakorlati alkalmazásokat is találtak a kamerák számára, például a füstön keresztül történő látást és az emberek égő épületekben való elhelyezkedését. Azóta a hőkamerák praktikussá és megfizethetővé váltak a fogyasztói piac számára. Az előrejelzések szerint ez a piac több mint 10 milliárd dollárt fog érni 2021 – re, mivel sokféle felhasználásuk van, például éjszakai látás, épület-és tetőellenőrzés, bűnüldözés, biztonság, orvosi tesztelés és diagnózis stb.

1947-ben Edwin Land megalkotta az egylépcsős eljárást — a Polaroid adapterek fényképezőgépét — a fényképek kifejlesztésére és nyomtatására körülbelül egy perc alatt, a diffúzió elvének alkalmazásával. Ez reprodukálja azt, amit a fényképezőgép lencséje rögzít, és egy fényérzékeny felületre helyezi, amely mind film, mind fénykép. A Polaroid instant kamerákat tudományos laboratóriumokban kísérletként vagy orvosi tesztként használták.

1950s elektronikus technológia alkalmazott kamerák

egy elektronikusan vezérelt automatikus expozíció mérő került kifejlesztésre, így nincs szükség, hogy állítsa záridő és nyílások. Az automatikus fókuszálás vagy az autofókusz és az automatikus Stroboszkópok népszerűvé váltak, és az elektronikus vezérlőáramkörök tranzisztorait kicserélték, ami elősegítette a kamerák miniatürizálását.

1961–1980s digitális fényképezőgépek

a digitális fényképezőgép Eugene F. Lally-val kezdődött a Jet Propulsion Laboratory-ban, aki segíteni akart az űrhajósoknak a bolygók és csillagok fényképezésében az űrben való utazás során.

1969 – ben a digitális fényképezőgép forradalma a Bell Labs első töltéscsatolt eszközével (CCD) kezdődött. A CCD a fényt elektronikus jellé alakítja. 1974-ben Gareth Lloyd, a Kodak felügyelője megkérdezte Steven Sasson villamosmérnököt, hogy tudna-e létrehozni egy kamera képérzékelőt egy nagy sebességű vezető segítségével. Ezt egy olyan eszközzel tette, amely átalakított egy képet elektronikus jellé, majd digitalizálta a jelet, és elmentette a memóriába. Sasson találmányára építve a Kodak 1991-ben kiadta saját digitális egylencsés kameráját 1,3 megapixeles érzékelővel és 200 MB kapacitású külső tárolóegységgel. A 13 000 dolláros költséggel a kamera nem volt kereskedelmi siker; azonban az 1980-as évektől kezdve nagy ösztönzést jelentett a digitális fényképezéshez, végül kompakt mikroszkóp kamerákhoz, kamerás mobiltelefonokhoz és kompakt digitális fényképezőgépekhez vezetett. A digitális fényképezőgépek rögzítik a képet, és rögzítik azt a félvezető memóriában. A digitális egylencsés reflex (DSLR) kamerák egyesítik az egylencsés kamera optikáját és mechanizmusait számos alkalmazásban, mint például az asztrofotózás és a biztonsági megfigyelés. Ezenkívül a 3D-s kamerák pontosan olyan valósághű képeket rögzítenek, mint az emberi szem, ha egy CCD kamerát két lencsével felszerelnek.

2000-2007 a kameratelefon születése

2000-ben a Sharp J-SH04-et csak Japánban értékesítették, és ez volt az egyetlen 0,11 MP-es kamera. Nem tartott sokáig, hogy minden nagyobb telefongyártó felszerelje termékeit kamerákkal. Az első generációs iPhone 2007-ben jelent meg, és csak 2MP hátsó kamerával rendelkezett, elülső kamera vagy videofelvétel nélkül. Azóta az okostelefon-kamerák egyre kifinomultabbá váltak, és jelentősen befolyásolták a fényképezőgép-és fényképészeti berendezések iparát.

2020-ban és a jövőben

a kamerák fejlődése nyilvánvalóan a megnövekedett képességekkel folytatódik a technológia fejlődésével. Az alábbiakban csak egy pillantást vetünk arra, hogy mi lesz elérhető:

• nincs exponáló gomb egy személy szemüvegébe vagy más általánosan használt tárgyba épített kamera.

• kamerák, amelyek hozzáadják a szaglást a fényképezéshez.

• a Dot sight kamerák segítenek a távoli témák nyomon követésében.

• a Fénymezős felvétel lehetővé teszi a fotósok számára, hogy fényképet készítsenek, és meghatározzák, hogy a fénykép melyik részét szeretnék kifejezetten összpontosítani.

• nincs szükség fényre a valóság felé vezető úton olyan kamerákkal, amelyek sötétben is képesek fényképeket készíteni.

• az automatikus fényképcímkézési lehetőségek lehetővé teszik a fényképek feltöltését a közösségi hálózati fiókokba okostelefonon és laptopon keresztül.

• a repülési idő (time of flight, TOF) kamerák a fénysebesség segítségével mérik meg a mélységet és a távolságot, és hatékonyan számolják meg azt az időt, ameddig a visszavert fénysugár visszatér a kamera érzékelőjéhez.

• az élő fókuszú videó lehetővé teszi a háttér elmosódását a videó készítése közben, vagy az előtér és a háttér fókuszának egyszerű cseréjét az ujj érintésével.

a kísérletektől a mindennapi élet részéig

okostelefonjainkkal a fényképek ma már a mindennapi élet részét képezik, de csak az 1840-es években váltak a fényképek több mint kísérletekké. Addig a kamerák gyakrabban filozófiai játékok voltak. “A fényképezés egyike volt azoknak a technológiáknak, amelyek a tudomány és a művészet Romantikus korszakából származnak” – mondta Douglas R. Nickel, Ph.D., Andrea V. Rosenthal, a modern művészet, a fotótörténet és az amerikai művészet professzora, a Brown Egyetem Művészettörténeti és építészettörténeti Tanszéke. “A 19.század elején a tudósokat és feltalálókat felemésztette a természet erejének hasznosítása az emberiség javára.”

az anyag energiává alakítása Romantikus elfoglaltság volt. A természetfilozófusok megjegyezték, hogy amikor a szenet elégették, annak tömege hővé alakult, amely a motor belsejében a vizet gőzzé, a gőzt pedig mozgássá változtatta. “Az ilyen kísérletezők számára a fotózást olyan folyamatként értették, amely valami hasonlót tett a természet erőivel; vett valami éteri dolgot, a nap fényenergiáját, és egy kamera és kémia segítségével valami anyagivá — képpé változtatta” – mondta Dr. Nickel. “A kísérletezők már régóta tudták, hogy bizonyos természetes anyagok, mint az ezüstsók és a klorofill, a fény hatására megváltoztatják a színüket. Évszázadok óta ismerik a camera obscura elvét. A fotográfia akkor jött létre, amikor a spekulatív bütykölés összehozta ezt a két tudástestet — az optikai és a kémiai tudást.”Ez a bütykölés 1790 és 1839 januárja között történt, amikor az állandó fényképek életképességét bejelentették a nyilvánosság számára.

fantasztikusnak tűnt az önműködő anyagok fogalma, amely egy fekete dobozban lévő fényképet követ. Mint Dr. Nickel megjegyzi, ősidők óta a képeket emberi kézzel és szemmel készítették, ceruzával vagy ecsettel irányítva. De most úgy tűnt, hogy a természet csodálatos működése helyettesíti a lassú és esendő kezet. A történelem során először, egy kép több információt mutatott be, mint amennyit emberi alkotója megpróbált beletenni.

a kamerák iránti vonzalmunk továbbra is kötődik az ilyen kapacitásokhoz. Bár úgy tervezték, hogy olyan képeket készítsen, amelyek megközelítik az emberi látást, a kamerák olyan eredményeket adnak nekünk, amelyek egyáltalán nem olyanok, mint amit látunk. A kamerák kivonnak egy kis téglalap alakú szegmenst a határtalan látómezőnkből, lefordítják háromdimenziós világunkat ketté, és elkülönítik az idő egy pillanatát attól, amit általában annak folyamatos áramlásaként érzékelünk. A nagy sebességű fényképezés olyan mozgást mutathat, amelyet soha nem látunk; a röntgen szilárd tárgyakat mutat a szabad szemmel érzékelt felületek alatt. Még a hétköznapi pillanatképek is időgépnek számítanak, lehetővé téve számunkra a látszólagos képességet, hogy újra megtapasztaljuk a múlt pillanatot.

Dr. Nickel szerint a kameratechnika megváltoztatja a valóság megértésének módját. A közösségi média és a fotográfiai képek továbbra is átalakítják az emberi tudatosságot. “A fényképezés egy olyan korszakot nyitott meg, ahol a legtöbb, amit az univerzumról tudunk, képekből származik, nem pedig első kézből” – tükrözte vissza. “Soha nem fogok a Holdon járni, vagy tanúja lenni egy tornádó belsejének, de a fotózás lehetővé teszi számomra, hogy tudjak valamit ezekről az élményekről. A digitális forradalom a fényképészeti helyettesítők tapasztalatra való rendelkezésre állásának új nagyságrendjét, valamint a válogatásuk és megosztásuk új módjait jelenti.”

elismerés: köszönet Douglas R. Nickel Ph.D. – nek, az Andrea V. Rosenthal Modern művészet, fotótörténet és amerikai művészet professzornak, a Brown Egyetem Művészettörténeti és építészettörténeti tanszékének, a fotográfia történetével kapcsolatos betekintés megosztásáért.