írtam ezt az útmutatót, hogy segítsen az embereknek, hogy jobban megértsék a masszív sound design.
ezeket a tippeket nem kell 100% – ban alkalmazni minden hangra.
inkább arra szolgálnak, hogy segítsék Önt, amikor Elveszett, hogy mit próbáljon ki legközelebb egy olyan hangon, amelyen elakadt, vagy inspirációként az új hangokhoz.

trükk 1: A Dimension Expander helyes használata

észrevettem, hogy sok gyártó barátom nem használja a Dimension Expander-t a legoptimálisabb módon a basszusok tervezésekor.
sokan felfelé fordítják a méretet, a száraz / nedves pedig lefelé.
ez a basszus elfojtását, a dalkeverék sárossá válását, sőt fázisproblémákat okozhat.
ahelyett, hogy ezt tenné, fordítsa a száraz / nedves értéket felfelé, a méretet pedig lefelé, amint az az alábbi példában látható.
ez a basszus (vagy bármely más hang) jó, tiszta, nedves hangot, valamint jobb sztereót ad.
ez általában a kiindulópontja annak, hogyan alkalmazom a Dimenzióbővítőt a basszusokra, de ne felejtsen el mindig kísérletezni, mert a különböző technikák különböző hangokhoz működnek.

trükk 2: Használja a beépített EQ, mint egy extra szűrő

segítségével Massive EQ, mint egy extra szűrő lehet döntő szerepet abban, hogy a végső elsöprő/hangos hangot a basszusgitár – valójában ez az egyik kedvenc masszív hang design trükkök!
a következő szűrőket nagyon könnyen megismételheti:

• Lowpass/Sweep-modulálja a magas polcot.

• Highpass / Sweep-modulálja az alacsony polcot.

• Bandpass / Bandreject (az alábbi képen látható módon) – először fordítsa le kissé az alacsony és a magas polcot. A lendületet hasonló módon fogják használni, a sávszélességet / rezonanciát tipikus bandpass vagy bandreject szűrőként használják. Modulálhatja a frekvenciát egy extra elsöprő / hangos hangzás érdekében.

nyilvánvalóan a Massive viszonylag korlátozott EQ-jának ilyen módon történő használata nem lesz ugyanolyan hatású, mint egy tényleges szűrő, de ez egy nagyszerű “utolsó érintés” technika.

3.trükk: indítsa újra a kapun keresztül

az Újraindítás bekapcsolása a kapun keresztül az egyik legfontosabb tennivaló, amikor bonyolult basszusokat tervez a Massive-ban.
dióhéjban, minden wavetables (az eredeti audio forrás masszív hangok) van ciklus, hogy játszanak át.
például a “Carbon” hullámtábla (a példában használt hang) ciklusideje körülbelül 7 másodperc, amikor az iTunes-ban játsszák.
Massive ezeket a ciklusokat 360 “fázispozícióra”bontja.
alapértelmezés szerint, ha egy javításnak több hullámtáblája van, vagy a modulációs oszcillátort használja, ezek a ciklusok véletlenszerű időpontokban kezdődnek, ami a hangot minden alkalommal kissé megváltoztatja.

ez hihetetlenül romboló a basszus tervezési folyamat, mint hallani fog egy másik hangot minden alkalommal, amikor játszani a patch, valamint kap fázis kérdések.
ezek a problémák miatt a hangod vékony és reszelős lehet, nem pedig vastag és nehéz.
erre a megoldás az “újraindítás a kapun keresztül” bekapcsolása (az alábbi képen látható).
ez arra kényszeríti a wavetables és a modulációs oszcillátort, hogy minden alkalommal ugyanabban a fázispozícióban induljon, ami lehetővé teszi, hogy ugyanazt a hangot hallja minden alkalommal, amikor lejátszja a javítást.
próbálja meg egy kicsit mozgatni a fázispozíciókat, és figyeljen az édes pontokra. Ez egy nagyszerű módja annak, hogy minimális erőfeszítéssel drasztikusan megváltoztassa a hangját.

trükk 4: A WT pozíció/Pan pozíció használata sztereó

a Restart Via Gate használatának egyik fő hátránya van (lásd a 3.tippet): ez általában azt okozza, hogy a hang “mono” lesz, mint a Restart Via Gate off esetén.
a probléma megoldásához használhatja a WT pozíció és a Pan pozíció csúszkákat a hangzás lapon, hogy több sztereót adjon hozzá, valamint a hangokat “az emberek arcába”tegye.
először kapcsolja fel a hangokat az unison szám felfelé húzásával.
általában 2-3-at használok basszusgitárokon (lásd példa hang).
Ezután kapcsolja be a wavetable pozíciót és a Pan pozíciót a Voicing fülön.
mozgassa kissé felfelé a csúszkát a hullámzó helyzetben, és hallgassa meg, hogyan befolyásolja a hang sztereóját.
kísérletezzen a Pan pozíció csúszkájának mozgatásával, az Unison számmal, sőt próbálja meg a hangmagasság-levágást (bár általában nem hangzik jól a Gate on újraindítással).
ez a Dimension expanderrel és a kis Reverb-vel együtt nagyszerű módja annak, hogy még több sztereót adjon a basszusokhoz és más hangokhoz.

trükk 5: Pitch Glide

használata Pitch Glide a Ritmikus basszus minták vált rendkívül népszerű az utóbbi időben.
ez egy egyszerű trükk. A hangzás lapon kapcsolja be a” Monofon “funkciót, és tartsa a ravaszt”mindig”.
ezzel a jegyzetek akkor is siklanak, ha nem legato. Most menjen az Osc Fülre, és állítsa az üzemmódot “egyenlő” – re (hogy a jegyzet csúszási ideje következetes legyen), és játsszon az “idő” gombbal.
ez egy könnyű, de azt akartam, hogy tartalmazza, hogy bárki, aki nem ismeri azt.

6. trükk: Wavetable Warp módok (hajlítás-/+)

annak ellenére, hogy ez egy nagyon alapvető koncepció, sokan nem értik a wavetable warp módokat a Massive-ban (valamint az XFER szérumban).
bár alapvető, elengedhetetlen, hogy teljes mértékben megértsük, ha összetett basszusokat akarunk készíteni.

a hajlítási módokkal növelheti vagy csökkentheti a wavetables olvasási sebességét, akár a wavetable elején, akár végén, ami “megvetemedik” a wavetable-t, hasonlóan az Abletoni hang elhajlásához.
ez megváltoztatja a basszus hangját anélkül, hogy befolyásolná a hangmagasságot. Ez egy nagyon hasznos eszköz a hangos basszusok szobrászatához, valamint sok más dologhoz.
fontos megérteni, hogy az intenzitás gomb hogyan működik a különböző warp módokban:
spektrum

• az intenzitás fordult egészen, spektrum mód tartja a wavetable ahogy hangzik alapértelmezés szerint (hogyan hangzik játszott iTunes)

• az intenzitás csökkentése miatt a hang szinuszhullámmá alakul, függetlenül a hullámtól. Az intenzitás modulálása spektrum módban hasonló hatású, mint egy aluláteresztő szűrő.

Bend – és Bend+

• ha az intenzitás teljesen lefelé fordult, a Bend – and Bend+ módok megtartják a hullámot, ahogy alapértelmezés szerint hangzik (hogyan hangzik az iTunes-ban), ez azt jelenti, hogy ezekben a módokban az intenzitás csökken, az oszcillátor alapvetően spektrum módban van.

• ha az intenzitást felfelé fordítja, a hang a Bend – vagy Bend+ módba morphálódik (attól függően, hogy melyik be van kapcsolva)

Bend-/+

• ebben a módban az intenzitás gomb balra forgatásával az oszcillátor Bend – módba kerül, jobbra fordítva Bend+ módba kerül, és egészen a közepéig alapvetően spektrum mód.

általános tévhit, hogy a 3 a hajlítási módok 3 teljesen különböznek a spectrumtól, amikor valójában nem ez a helyzet.
az egyetlen ok, amiért a Bend-/+ mód elérhető, hogy lehetővé tegye a Bend – és Bend+ módok közötti modulációt, ami nélküle nem lehetséges.
a bend módok megértése és az, hogy mit lehet velük csinálni, elengedhetetlen a komplex basszus tervezéshez.

7. trükk: használjon egy modulációs forrást a legtöbb (ha nem az összes) paraméternél, amelyek modulációja

láttam, hogy sok ember megpróbálja használni az összes modulációs forrást (mind a 8 borítékot, az LFO-kat stb.), és nem hiszem, hogy ez sok okból jó ötlet.
először is, a basszusok hanyagnak, lazának és vékonynak tűnnek.
ez azért van, mert a moduláció sok különböző paraméteren másképp történik, így nem fog “együtt”hangzani.
másodszor, azt okozhatja, hogy nem tudja, miért történik valami a hangjában, vagy úgy hangzik, ahogy.
az egyetlen módja annak, hogy elsajátítsák a komplex basszus tervezést, hogy tudják, mit csinál minden a Massive-ban, beleértve azt is, hogy az összes moduláció hogyan befolyásolja a hangot.
végül nem lehet arra összpontosítani, hogy a moduláció a lehető legjobb legyen, ha sok forrás van.

általában egy fő LFO-t vagy előadót használok a hangom 90-100% – ának vezérlésére (lásd/hallgassa meg a példa hangját).
ez volt az egyik első dolog, amit korán kitaláltam, ami segített abban, hogy rendkívül gyors ütemben javítsam a basszustervezést.
töltsön sok időt a modulációs forrásra, és valóban merüljön el az összes opcióban.
a moduláció alapvetően a legfontosabb dolog a komplex basszus kialakításban, miért ne lehetne egyszerű?
csak egy modulációs forrást használjon, és a hangtervezés sokkal kevésbé lesz bonyolult, még akkor is, ha bonyolult hangokat készít!

8.trükk: próbáljon meg előadót használni az LFO helyett

mindenki szinte egész idő alatt használja az LFO-kat. Csak egy producer barátom van, aki annyit használ előadókat, mint én, és ő a legjobb hangtervező, akit személyesen ismerek.
a változatosság kedvéért próbálja meg használni az előadót. Olyan sok oka van ennek, valószínűleg egész nap felsorolhatnám őket, de itt van néhány:

• az előadók használata sokkal könnyebbé teszi a modulációs tartomány beállítását (különösen a kezdők számára), mert az előadók “unipolárisak” a “bipoláris” helyett, mint a Massive LFO-k. Ez azt jelenti, hogy a modulációs kép csak egy irányba mozog, mint egy masszív boríték, ami sokkal könnyebbé teszi a kezdő és a végpont beállítását.

• testreszabhatja az alakzatokat. Az LFO – kkal kissé korlátozott, hogy milyen alakzatokat hozhat létre. A basszus kialakításban néha hangosabb hangzást szeretne, mint amit egy LFO forma kínál, és az előadók jelentik a megoldást erre!

• az előadókkal mintákat/ritmusokat készíthet. Teljes drop ritmusokat készítettem a Massive előadóművészének dalaihoz. Nem korlátozódik egy rövid modulációs ciklusra, mint az LFO-knál. mentse el kedvenc előadói mintáit, és felhasználhatja őket új hangokon, ami rengeteg időt takarít meg és következetességet eredményez.

trükk 9: Frekvencia váltó

végtelen lehetőségek vannak a Massive frekvenciaváltójának használatakor.
a legjobb tanács, amit adhatok, hogy merüljön bele, és kezdje el tesztelni a különböző dolgokat (csak két gomb van!)
sok időt és gyakorlatot igényel, hogy a moduláció jól szóljon a Frekvenciaváltón, de jó dolog kipróbálni a léptető használatát.
próbálja meg a léptető első helyzetét egészen a tetejéig, a többit pedig egészen lefelé helyezni (lásd a példa hangját).
Játssz az arány. Ezt a trükköt a modulációs oszcillátor hangmagasság-modulációjára is használom, általában egy másik léptető vagy boríték oldallánc-modulációjával párosítva (lásd a példa hang/tipp #11).
a frekvenciaváltó, amelyet különösen a modulációval használnak, olyan vastag, hangolt hangot adhat, amely hasonló a basszusokhoz olyan dalokban, mint például

• “Terror Squad” által Zomboy

• “túlélők” által Zomboy

• “rossz ember Remix” által Skrillex

trükk 10: Modulálás a két szűrő között

a két szűrő közötti Modulálás tisztább hangot eredményezhet, vagy teljesen megváltoztathatja a hangját.
ezt sokféleképpen megteheted, de általában ugyanazt a modulációs forrást fogom használni, és egy sáváteresztő szűrőt használok, hogy megismételjem az erősítő/hangerő gomb hatását, amikor a basszusgitárom nincs a “csúcspontjában” (lásd példa hang).
ez, ugyanazon moduláció használatával a tényleges oszcillátor erősítőkön, drasztikusan megtisztítja a basszusokat!

trükk 11: Pitch moduláció a modulációs Oszcillátoron

ez a trükk sokkal fejlettebb, mint a cikk többi része, de a legnehezebb basszusokat adhatja meg.
LFO vagy envelope használata a hangmagasság modulációhoz a Mod Osc-n szinte lehetetlen, de a léptetők (vagy előadók) használata hihetetlen eszköz lehet.

• először állítson be egy léptetőt ugyanúgy, mint a 7.tippben (lásd a példa hangját is).

• ezután rendelje hozzá a Mod Osc Hangmagassághoz.

• mozgassa a hangmagasság-modulációt annyi oktávval, amennyit csak akar (általában 1 vagy 2)

ha kész van, ez a trükk, hogy egy gyors, éles, harapni a basszus, valamint teljesen morph a hang. Erősen kísérletezzen ezzel a koncepcióval, mert sokkal mélyebbre megy, mint amit elmagyaráztam (erről a jövőben oktatóvideót fogunk készíteni).

következtetés

Köszönjük, hogy elolvasta ezt az útmutatót! Remélem, hogy segített megérteni néhány fontos fogalmak részt komplex bass design Massive.
ne felejtsük el, hogy a legjobb dolog, amit tehetünk, hogy jobb a sound design, hogy ténylegesen dolgozni masszív sound design.