Résumé: Les auditeurs s’appuient sur un certain nombre de caractéristiques acoustiques pour faire la distinction entre la musique de batterie et la « parole » de batterie.
Source: Institut Max Planck
Nous sommes entourés de toutes sortes de sons et nous sommes généralement doués pour les distinguer. Par exemple, lorsque vous allumez la radio, nous remarquons immédiatement si de la musique est jouée ou si quelqu’un parle. Mais que se passe-t-il lorsque le discours et la musique sonnent de la même manière? Quelles sont les caractéristiques sonores qui nous aident à les distinguer?
Une équipe de scientifiques du Max Planck Institute for Empirical Aesthetics de Francfort, du Max Planck NYU Center for Language, Music and Emotion (CLaME) et de l’Arizona State University a décidé d’étudier cette question.
Le traitement de la musique et du langage a été comparé à plusieurs reprises, mais les similitudes et les différences entre les domaines sont difficiles à quantifier. C’est notamment le cas lorsque les domaines se chevauchent, comme cela arrive, par exemple, avec des rimes ou de la musique rap. L’équipe de recherche internationale a lancé une étude en ligne impliquant plus d’une centaine de personnes d’un total de 15 origines linguistiques différentes afin de mieux comprendre les frontières entre ces deux domaines.
L’étude s’est concentrée sur le tambour Dùndún « parlant » utilisé dans le sud-ouest du Nigeria comme instrument de musique et moyen de communication. Ce tambour imite le langage tonal du Yorùbá, créant ainsi ce qu’on appelle un « substitut de la parole. »Les participants à l’étude ont reçu des connaissances de base sur le tambour Dùndún, bien qu’environ la moitié d’entre eux le connaissent déjà.
Les chercheurs ont comparé les caractéristiques acoustiques de la parole de batterie par rapport à la musique de batterie dans les enregistrements des deux. Ils ont également demandé aux participants d’écouter les mêmes enregistrements et d’indiquer s’ils pensaient entendre la parole ou la musique.
« La plupart des participants ont pu identifier un grand nombre d’extraits de la manière dont ils étaient destinés par l’interprète — bien qu’avec un parti pris sans surprise pour la catégorie de type musical. Ceux qui connaissaient déjà l’instrument se sont particulièrement bien débrouillés, mais les autres ont fait mieux qu’ils ne l’auraient fait s’ils venaient de choisir la réponse au hasard « , explique Pauline Larrouy-Maestri de l’Institut Max Planck d’esthétique Empirique.
Avec les données qu’ils ont collectées, les chercheurs ont développé un modèle statistique qui peut être utilisé pour prédire quand un échantillon sonore sera perçu comme ressemblant à la musique ou à la parole. Le modèle montre que les auditeurs s’appuient sur un certain nombre de caractéristiques acoustiques pour faire cette distinction.
De ces caractéristiques, le volume, la hauteur, le timbre et la synchronisation ont été jugés significatifs. Par exemple, un rythme régulier et des changements fréquents de timbre ressemblent davantage à de la musique, tandis qu’une intensité réduite et moins de changements de hauteur font qu’une séquence ressemble davantage à la parole. La familiarité avec l’instrument semble influencer la façon dont l’auditeur enregistre ces caractéristiques acoustiques.
Les résultats de l’étude, récemment publiés dans la revue Frontiers in Psychology, fournissent des preuves empiriques de la pertinence des caractéristiques acoustiques ainsi que des informations sur le rôle de l’arrière-plan culturel d’un auditeur, produisant ainsi de nouvelles connaissances sur la formation des catégories perceptives dans la parole et la musique.
À propos de cette recherche en neurosciences auditives et en musique actualités
Source: Institut Max Planck
Contact: Keyvan Sarkhosh – Institut Max Planck
Image: L’image est créditée à MPI pour l’esthétique empirique / Durojaye
Recherche originale: Open access,
« Perception des performances de Tambours parlants nigérians Dùndún comme Semblables à la Parole contre semblables à la musique: Le Rôle de la Familiarité et des Indices acoustiques » par Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, M. et Larrouy-Maestri, P.. Frontières en psychologie
Résumé
Perception des Performances de Tambours Parlants Nigérians Dùndún comme Ressemblant à la Parole par rapport à la Musique: Le rôle de la Familiarité et des Indices acoustiques
Il semble trivial d’identifier les séquences sonores comme de la musique ou de la parole, en particulier lorsque les séquences proviennent de différentes sources sonores, comme un orchestre et une voix humaine. Peut-on aussi facilement distinguer ces catégories lorsque la séquence provient de la même source sonore ? Sur la base de quelles caractéristiques acoustiques?
Nous avons étudié ces questions en examinant la classification par les auditeurs des séquences sonores exécutées par un instrument entrelaçant à la fois la parole et la musique: le tambour parlant dùndún. Le dùndún est couramment utilisé dans le sud-ouest du Nigeria comme instrument de musique, mais est également parfaitement adapté à un usage linguistique dans ce qui a été décrit comme des substituts de la parole en Afrique. Cent sept participants de différentes régions géographiques (15 langues maternelles différentes représentées) ont participé à une expérience en ligne.
Cinquante et un participants ont déclaré être familiers avec le tambour parlant dùndún, 55% d’entre eux étant des locuteurs du Yorùbá. Au cours de l’expérience, les participants ont écouté 30 échantillons de dùndún d’environ 7s de long, interprétés soit comme musique, soit comme substitut de la parole Yorùbá (n = 15 chacun) par un musicien professionnel, et on leur a demandé de classer chaque échantillon comme musique ou comme parole.
La tâche de classification a révélé la capacité des auditeurs à identifier les échantillons comme prévu par l’interprète, en particulier lorsqu’ils connaissaient le dùndún, bien que même des participants inconnus aient joué au-dessus du hasard. Une régression logistique prédisant la classification des échantillons par les participants à partir de plusieurs caractéristiques acoustiques a confirmé la pertinence perceptuelle des mesures d’intensité, de hauteur, de timbre et de synchronisation et leur interaction avec la familiarité de l’auditeur.
Au total, cette étude fournit des preuves empiriques soutenant le rôle discriminant des caractéristiques acoustiques et le rôle modulateur de la familiarité dans la séparation de la parole et de la musique.