quando ele diz que ir à escola de teatro é uma perda de tempo e dinheiro para a maioria dos atores, Paul Roseby, do National Youth Theatre, está certo e errado. Mas sua atitude saudável em relação à realidade e as vastas somas envolvidas no treinamento de três anos são refrescantes. É hora de repensar.Roseby tem razão em dizer que ser ator é difícil, tanto em sua entrega quanto em sua expectativa. Nada treina você para ficar na frente de milhares de pessoas e começar um longo discurso de Shakespeare, ou ter que acertar a tomada final do dia, porque se você não fizer isso vai custar milhares de horas extras. Ninguém pode treiná-lo simplesmente esperando o telefone tocar.

pessoalmente, eu caí entre duas fezes: Eu não podia dar ao luxo de ir para a escola de teatro no início dos anos 90, então eu fui para Dartington College of Arts, agora faz parte do University College Falmouth, que me deu quatro anos de desempenho maravilhoso de formação (para o qual eu recebeu um subsídio do governo), mas quando eu virei em Londres pronta para proclamar-me ao mundo, ninguém sabia quem eu era ou o que eu poderia fazer. Minha resposta foi criar uma companhia de teatro, escrever para todos os atores principais e pedir-lhes dinheiro, shows de palco e convidar pessoas da indústria para eles uma e outra vez. Fui contratado por um agente e passei pela porta de um diretor de elenco. O resto depende de mim.

na minha opinião, existem duas razões principais para ir à escola de teatro: a primeira é aprender alguma coisa. Os vastos tentáculos da “técnica” – respiração, encenação, escuta e generosidade, etc. – são ensinados de forma diferente em cada escola, mas saber algo sobre você inevitavelmente o torna um ator melhor. O treinamento lhe dá tempo e espaço para experimentar – falhar e descobrir o porquê. É maravilhoso fazer isso, e importante.

a segunda razão é conhecer pessoas que vão lhe dar empregos. Os agentes usam as principais escolas de teatro como um sistema de filtro. Eles podem assumir atores, frescos da escola, e depois colocá-los na frente de diretores de elenco. Na maioria dos casos, atores sem experiência e sem treinamento em escola de teatro simplesmente não serão assumidos pelos agentes, a menos que tenham uma USP que se destaque, como ser filho de um ator famoso, ou ser incrivelmente atraente. Ou se eles podem tocar acordeão enquanto recitam Shakespeare em uma perna.

então, as escolas de teatro lhe darão algo. Mas o custo hoje em dia é astronômico, e está chegando ao ponto em que eles estão simplesmente terminando escolas para os ricos – ou isso ou eles selam as pessoas com tanta dívida que seguir uma carreira de ator formativa stop/start é impensável. Isso é repugnante, e contra tudo o que a nova onda dos anos 1950 e 60 representava.

quero poder dizer que devemos lutar pelo nosso treinamento, que qualquer artista deve ter tempo e espaço para formar e falhar em seu ofício antes de colocá-lo na frente do público. Mas o custo da escola de teatro é muito alto. Deveríamos ter cursos mais curtos que duram um ano, talvez dois, que oferecem técnica e confiança e colocam os atores na frente das pessoas da indústria. Então talvez precisemos reabastecer e revigorar os cursos ao longo dos anos seguintes. Agir é tudo sobre prática e confiança. Se você continuar trabalhando ou estudando, ficará melhor. Eu sou um grande crente de que o creme vai subir ao topo, e se você trabalhar duro o suficiente – arrecadar dinheiro para fazer shows, continuar convidando pessoas, conhecer pessoas, não seja uma bunda e mantenha a cabeça acima da água – então você vai conseguir empregos e passar pelas portas. Se você é preguiçoso e apenas espera que o telefone toque, então você não vai durar como artista e certamente não deve ser um ator.

• Nick Asbury’s White Hart, Red Lion: A Inglaterra de Shakespeare Histórias é publicado pela Oberon Livros

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