przez Scotta Manville
były dyrektor ds. rozwoju Merv Griffin Entertainment
„wezmę ciekawostki telewizyjne za tysiąc, Alex!”
a – ” niektóre z najbardziej lukratywnych formatów, jakie studio telewizyjne lub producent może posiadać, ale rzadko się zdarza.”
Q – ” czym są Programy Telewizyjne?”
w naszej branży, która lata lub umiera przez swoją burzliwą naturę, ciężko byłoby znaleźć jakiekolwiek studio telewizyjne lub producenta, który nie chciałby udanego formatu teleturnieju w syndykacji. To właśnie sprawiło, że mój były szef, zmarły Wielki Merv Griffin uber, był bogaty i mógł przekształcić ten sukces w wiele innych kreatywnych poszukiwań. Bycie w trakcie prac nad jego firmą pozwoliło mi zrozumieć podstawowe i kreatywne podstawy, które sprawiają, że oglądanie teleturniejów jest zabawne. Podczas gdy dzisiejsze formaty są wypełnione sztuczkami, aby utrzymać niską uwagę widzów, aby stworzyć hit, musimy być zakorzenieni w podstawach, które powodują, że teleturnieje rezonują z widzami.
Merv Griffin zaprezentował dwa z najbardziej udanych teleturniejów w historii, Wheel of Fortune i Jeopardy. Inspiracją dla każdego z tych hitów było organiczne doświadczenie … prawdziwy dowód koncepcji, jeśli wolisz. Merv miał cztery gazety dostarczane do niego każdego ranka, aby mógł zanurzyć się w czterech różnych krzyżówkach, wypełniając je do perfekcji przed śniadaniem. To była jego inspiracja dla Koła Fortuny. Skandale z lat 50-tych były inspiracją dla Jeopardy. Jeśli jednak myślałeś, że stworzył koncepcję Jeopardy, pomyliłbyś się (cue irytujący brzęczyk i duży czerwony X).
podczas lotu powrotnego z Nowego Jorku omawiając skandale quizu ze swoją ówczesną żoną Julann, zapytała go: „co, jeśli po prostu poszliśmy do przodu i daliśmy im odpowiedź, a oni musieli odgadnąć pytanie?”. Tam iz powrotem grali prostą, ale stymulującą grę przez resztę lotu. W ciągu kilku dni sprzedali pomysł CBS w pokoju. Choć może się wydawać, że prostszy krajobraz programów telewizyjnych ułatwiał tego typu przełom, pomyśl jeszcze raz. Był to trójsieciowy wszechświat, co oznaczało ograniczoną przestrzeń na liście programistycznej i wysoce izolowany przemysł.
dzisiaj nigdy nie było większej szansy na formaty teleturniejów zarówno na etapie kreatywnym, jak i biznesowym. Dzięki sieciom kablowym, takim jak sieć teleturniejów i pozostałej części naszego tysiącu sieci, zasilającej niszowe programy demograficzne, krajobraz dzisiejszych teleturniejów jest jak gigantyczny plac zabaw formatowych eksperymentów z czymś dla każdego. Amy Introcaso-Davis zapytana, co sprawia, że świetny format teleturnieju, obecne Programowanie w Game Show Network, poradziła: „zabawa jest kluczowa, a wartość kibicowania jest również krytyczna. Musisz być w stanie kibicować komuś, kto wygra. Uczestnik jest drogą publiczności do gry”. Podzieliła się również kilkoma radami dla twórcy nowego formatu: „upewnij się, że publiczność, którą myślisz, że możesz przyciągnąć swoim programem, i upewnij się, że jest odpowiednia dla sieci, którą rzucasz.”
czego dziś brakuje w teleturniejach? Ciasny, prosty i sprytny format, który zasila subtelną obsesję widzów, którzy chcą grać razem. „Who Wants to Be a Millionaire” zrobił to ze spektakularnym sukcesem, ale fala minęła … i minęło wystarczająco dużo czasu, że wkrótce powinniśmy spodziewać się tsunami o formacie. Ponowne uruchomienie klasycznych teleturniejów, takich jak Match Game, $100k Pyramid i Celebrity Family Feud, udowadnia, jak potężne są tradycyjne formaty z danymi demograficznymi rodziny.; prosta, ale sprytna i często humorystyczna zabawa zarówno dla widzów, jak i uczestników. Kiedy boom reality TV zmienił się wraz z rozwojem teleturnieju, zmusił nas do przemyślenia podstaw i „przełamania czwartej ściany”, aby połączyć się z widzami. To oznaczało…złamanie trzech podiów.
producent wykonawczy, Phil Gurin („Shark Tank”, „Najsłabsze ogniwo”) podzielił się swoim podejściem do gatunku; „najlepsi menedżerowie to ci, którzy podejmują początkowe ryzyko dotyczące stylu formatu, a potem, gdy działa, wydaje się, że wyznacza tempo. Reality TV wpłynęło na teleturniej, ale jest na odwrót. Każdy konkurs reality show jest teleturniejem, a każdy z nich można prześledzić do pewnego oryginalnego wpływu w ciągu ostatnich 75 lat”.
w TV Writers Vault, koncepcje teleturnieju, które znajdują największą aktywność od producentów, mają RYNKOWE tytuły, z hakiem, który sprawia, że rozgrywka jest sprytna. Ale ci, którzy znajdują oferty, zwykle mają trochę dramatyzmu wplecionego w format. Podczas spotkania pitch z Royem Bankiem (producentem wykonawczym, „Are You Smarter Than a Fifth Grader”) wyznał, że „teleturniej to już nie tylko gra…to dramat.”
to nie tylko circle-takes-the-square…It opowiada o historii i chwilach-ludziach, którzy doświadczają wyborów i ultimatum, które napędzają emocje na poziomie osobistym. Nie oznacza to, że są złośliwi, oznacza to tylko, że różne aspekty w formacie pochodzą z, lub klucz na, aspekt życia lub osoby uczestnika. Uczestnik stawiający ultimatum zawsze tworzy dramat. Spersonalizowana nagroda przynosi więcej emocji niż gotówka. Pytanie, które trafia na osobisty temat lub problem, wywołuje więcej emocji niż niepowiązane ciekawostki. Uczestnicy oddani za ironię mogą dostarczyć więcej rozrywki niż zawodnicy oddani za swoją wiedzę. Tworzenie formatu teleturnieju utkanego z podobnymi wątkami emocjonalnymi, wraz z elastycznością współczesnych elementów opartych na rzeczywistości, możliwość tworzenia hitowych formatów nigdy nie była większa … jeśli nie stracimy z oczu prostoty gry potrzebnej do przyciągnięcia Publiczności na dłuższą metę.
Merv żył z niekończącą się ciekawością. Jego znajomość niejasnych faktów i anegdot dotyczących popkultury, historii i języka przyniosłaby mu więcej niż kilka zwycięstw. Spraw, aby ta sama ciekawość stała się częścią codziennej rutyny, a możesz czerpać organiczną inspirację do następnego hitu.
jeśli chcesz zmierzyć się z niebezpieczeństwem rzucania, możesz znaleźć się w Kole Szczęścia!
– Scott
dla pisarzy przygotowujących teleturniej z elementami gry jako częścią formatu, ważne jest, aby najpierw wziąć pod uwagę następujące elementy:
dziś i wczoraj – Teleturnieje były podstawą telewizji konsorcjalnej od dziesięcioleci. „Jeopardy” i „Wheel of Fortune” zajęły miejsca #1 i #2 w całym syndication prawie tak długo. Powód? Proste, ale sprytne i stymulujące formaty, z którymi widzowie mogą się bawić. W ostatnich latach „Who Wants to be a Millionaire „i” Deal or No Deal „przywróciły teleturniej do premierowych czasów, a” reality TV ” przełamały bariery formatowe, otwierając widza na Hybrydowe (połączone) formaty programowania. Reality show z elementami gry, teleturniej z elementami rzeczywistości i tak dalej. Jakie to korzyści dla twórcy / producenta? Pozwala nam odejść od tradycyjnego formatu „three podium” w studio i wykorzystać nieskończoną różnorodność elementów do stworzenia czegoś, co można zaklasyfikować jako teleturniej.
różnica między „grą” a „rzeczywistością”: Z nakładającymi się elementami obu gatunków, twórcy mogą mieć trudności z podjęciem decyzji o ostatecznej kategorii gatunku dla stworzonego serialu. Najlepszym podejściem jest rozważenie perspektywy producenta lub kierownika rozwoju i sieci. Jeśli format serialu jest epizodyczny(rozwiązuje się w jednym odcinku) i ma zawodników grających przeciwko sobie z elementami gry, jest to teleturniej. Jeśli format jest epizodyczny lub ma miejsce w zmieniającej się fabule z elementami prawdziwego życia, najlepiej jest sklasyfikować go jako reality show, nawet jeśli obejmuje uczestników rywalizujących w ramach serialu przy użyciu elementów gry. „Survivor” ma elementy gry, ale jest to reality show. „Fear Factor” ma elementy oparte na rzeczywistości, ale jest to naprawdę teleturniej.
co robi świetny teleturniej? Dzisiejsze teleturnieje bardzo różnią się formatem od swoich odpowiedników z wczesnej telewizji, ale jedno wciąż jest prawdziwe-dramatyczne napięcie. Dobry producent wie, jak stworzyć decydujące momenty napięcia i dramatu w formacie każdego serialu, a to jest najważniejsze dla dzisiejszych teleturniejów, zwłaszcza na rynku, który koncentruje się na poszukiwaniach kolejnego hitu prime time. Te momenty dramatu zawsze tarzają się na wyborze, którego musi dokonać uczestnik, a nie zawsze tylko na uzyskaniu właściwej odpowiedzi.
w „Who wants to be a Millionaire” tworzy się panel uczestników, którzy rywalizują w konkursie „najszybszy palec”, aby zobaczyć, kto zajmie gorące miejsce za szansę na milion dolarów. Dzieje się to nie tylko na początku programu, ale wiele razy w ciągu całego. Każdy zawodnik, który dostanie się na gorące miejsce, staje przed drabiną coraz trudniejszych pytań, z których każdy wart jest zwiększonej kwoty wygranych pieniężnych. Otrzymuje trzy „linie życia” pomocy, z których może korzystać w dowolnym momencie gry. Tak więc wybory, przed którymi staje podczas zwiększonej trudności pytań w drodze do miliona, są; jakiej linii życiowej używa i kiedy, i czy są na tyle pewni swojej odpowiedzi, aby zaryzykować prawie wszystkie pieniądze, które wygrali, aby zdobyć jeszcze większe pieniądze, które temps. Więc można również zobaczyć „czynnik chciwości” w grze.
z punktu widzenia widzów nie ma nic fajniejszego niż poznanie odpowiedzi, która mogłaby wygrać pół miliona dolarów, oglądając zawodnika patrzącego między właściwą a złą odpowiedzią. Zaangażowanie widza uniemożliwia zmianę kanału.
z punktu widzenia programistów sieci, każdy bit show jest wypełniony dramatycznym napięciem, można też zauważyć, że prawie każdy inny moment dramatycznego napięcia jest przerywany przerwą komercyjną. Dla premierowego teleturnieju oznacza to duże przychody z reklam dla sieci. Jako twórca, napisz swój format jako dramat z krytycznymi momentami ryzyka i Ultimatum. Szukamy emocjonalnych i dramatycznych treści, a gdy stawka jest wysoka i osobista, świetny format gry to zapewni.
Tworzenie poza barierami-nie da się zaprzeczyć, że nic nie jest pochodną rzeczy, których doświadczyliśmy wcześniej, w życiu, czy oglądaniu cycków. Jeśli chcesz być przełomowym twórcą dowolnego formatu telewizyjnego, ważne jest, aby podjąć świadomy wysiłek, aby uwolnić się od zaprogramowanych instynktów, które zakorzeniły się w nas, oglądając dziesiątki programów na przestrzeni wielu lat, które mówią nam „to jest to, czym jest teleturniej”. Stempel własny paszport i powiedzieć sobie ” nie, to jest to, co teleturniej jest.”Porzuć tradycyjne pomysły i wymyśl nowe sposoby dostarczania rozrywkowych gier publiczności. Zbadaj, co dzieje się teraz i poszukaj wzorców lub przełomów w apetycie społecznym. A kiedy do tego dojdzie, być w stanie uprościć pomysł tak, że może być sprzedawany w kilku zdaniach, a jeśli rozszerzone mają elementy i hak, które czynią go wyjątkowym.
przeczytaj nasz wywiad z dyrektorem CBS Studios International, Paulem Gilbertem, który dotyka aktualnego stanu i trendów w teleturniejach.
dowiedz się, jak pomysły i scenariusze programów telewizyjnych są sprzedawane tutaj w skarbcu pisarzy telewizyjnych: