podsumowanie: słuchacze polegają na wielu właściwościach akustycznych, aby rozróżnić muzykę perkusyjną i”mowę” perkusyjną.
źródło: Max Planck Institute
otaczają nas wszelkiego rodzaju dźwięki i zazwyczaj dobrze je rozróżniamy. Na przykład, kiedy włączamy radio, od razu zauważamy, czy muzyka jest odtwarzana, czy ktoś mówi. Ale co się dzieje, gdy mowa i muzyka brzmią podobnie? Jakie są charakterystyki dźwiękowe, które pomagają nam je odróżnić?
zespół naukowców z Max Planck Institute for Empirical Aesthetics we Frankfurcie, Max Planck NYU Center for Language, Music, and Emotion (CLaME) i Arizona State University postanowił zbadać tę kwestię.
Muzyka i przetwarzanie języka były wielokrotnie porównywane, ale podobieństwa i różnice między domenami są trudne do oszacowania. Dzieje się tak szczególnie w przypadku, gdy domeny pokrywają się, jak to się dzieje na przykład w przypadku rymów lub muzyki rap. Międzynarodowy zespół badawczy zainicjował badanie online z udziałem ponad stu osób z 15 różnych środowisk ojczystych, aby lepiej zrozumieć granice między tymi dwoma domenami.
badania skupiły się na „mówiącym” bębnie Dùndún używanym w południowo-zachodniej Nigerii zarówno jako instrument muzyczny, jak i środek komunikacji. Bęben ten imituje tonalny język Yorùbá, tworząc w ten sposób coś, co jest znane jako „zastępstwo mowy.”Uczestnicy badania otrzymali podstawową wiedzę na temat bębna Dùndún, chociaż mniej więcej połowa z nich była już z nim zaznajomiona.
badacze porównali charakterystykę akustyczną mowy bębna z muzyką bębna w nagraniach obu. Poprosili również uczestników o wysłuchanie tych samych nagrań i wskazanie, czy sądzą, że słyszą mowę, czy muzykę.
” większość uczestników była w stanie zidentyfikować dużą liczbę fragmentów w sposób, w jaki zostały one zaplanowane przez wykonawcę—choć z zaskakującym nastawieniem do kategorii muzycznej. Ci, którzy byli już zaznajomieni z tym instrumentem, radzili sobie szczególnie dobrze, ale pozostali radzili sobie lepiej, niż gdyby tylko losowo wybrali odpowiedź”, wyjaśnia Pauline Larrouy-Maestri z Instytutu estetyki empirycznej Maxa Plancka.
dzięki zebranym danym naukowcy opracowali model statystyczny, który można wykorzystać do przewidywania, kiedy próbka dźwiękowa będzie postrzegana jako podobna do muzyki lub podobna do mowy. Model pokazuje, że słuchacze polegają na wielu cechach akustycznych, aby to rozróżnić.
spośród tych cech, głośność, wysokość, barwa i czas okazały się znaczące. Na przykład regularny rytm i częste zmiany barwy brzmią bardziej jak muzyka, podczas gdy zmniejszona intensywność i mniej zmian wysokości dźwięku sprawiają, że sekwencja brzmi bardziej jak mowa. Znajomość instrumentu zdaje się wpływać na to, jak słuchacz rejestruje te cechy akustyczne.
wyniki badań, niedawno opublikowane w czasopiśmie Frontiers in Psychology, dostarczają empirycznych dowodów na znaczenie cech akustycznych, a także wgląd w rolę tła kulturowego słuchacza, tworząc w ten sposób nową wiedzę na temat tworzenia kategorii percepcyjnych w mowie i muzyce.
o tym newsie neurologicznym i muzycznym
źródło: Instytut Maxa Plancka
kontakt: Keyvan Sarkhosh – Max Planck Institute
Image: the image is created to MPI for Empirical Aesthetics/Durojaye
Original Research: Open access,
„Perception of Nigerian Dùndún Talking Drum Performances as Speech-Like vs. Music-Like: the Role of Familiarity and Acoustic Cues” Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, M. and larrouy-Maestri, P.. Granice psychologii
Streszczenie
postrzeganie nigeryjskich występów Dùndún mówiących bębnów jako mowy vs. muzyki: Rola znajomości i sygnałów akustycznych
identyfikacja sekwencji dźwiękowych jako muzyki lub mowy wydaje się trywialna, zwłaszcza gdy sekwencje pochodzą z różnych źródeł dźwięku, takich jak orkiestra i ludzki głos. Czy można też łatwo rozróżnić te kategorie, gdy sekwencja pochodzi z tego samego źródła dźwięku? Na podstawie jakich cech akustycznych?
badaliśmy te pytania, analizując klasyfikację sekwencji dźwiękowych wykonywanych przez instrument przeplatający zarówno mowę, jak i muzykę: mówiący Bęben dùndún. Dùndún jest powszechnie używany w południowo-zachodniej Nigerii jako instrument muzyczny, ale doskonale nadaje się również do użytku językowego w tym, co zostało opisane jako zastępstwo mowy w Afryce. Stu siedmiu uczestników z różnych lokalizacji geograficznych (15 różnych języków ojczystych) wzięło udział w eksperymencie online.
51 uczestników zgłosiło, że zna mówiący Bęben Dùndún, z czego 55% to mówcy Yorùbá. Podczas eksperymentu uczestnicy wysłuchali 30 próbek dùndún o długości około 7s, wykonanych jako muzyka lub zastępcza mowa Yorùbá (N = 15 każda) przez profesjonalnego muzyka i zostali poproszeni o sklasyfikowanie każdej próbki jako muzyki lub mowy.
zadanie klasyfikacyjne ujawniło zdolność słuchaczy do identyfikacji próbek zgodnie z przeznaczeniem wykonawcy, zwłaszcza gdy byli zaznajomieni z dùndún, choć nawet nieznani uczestnicy wykonywali ponad przypadkiem. Regresja logistyczna przewidująca klasyfikację próbek przez uczestników z kilku cech akustycznych potwierdziła percepcyjne znaczenie miar intensywności, wysokości, barwy i czasu oraz ich interakcję z znajomością słuchacza.
w sumie to badanie dostarcza dowodów empirycznych potwierdzających rozróżniającą rolę cech akustycznych i modulacyjną rolę znajomości w drażnieniu mowy i muzyki.