Seamos brutalmente honestos por un momento. Los Daleks pueden haber sido los monstruos más aterradores en la tele hace mucho tiempo, en los años 1960 o 1970, por ejemplo, pero desde que Doctor Who fue revivido en 2005, en su mayoría han sido rubbish bueno, un poco basura.

El Dalek de 2005, en el que Christopher Eccleston y Billie Piper encontraron el último en existencia en medio de la colección de curiosidades de un millonario, fue excelente; el Dalek de piedra que apareció como una exhibición de museo al final de la primera temporada de Matt Smith fue igualmente desconcertante; incluso el exceso liderado por Davros de’ La Tierra Robada ‘ en 2008 tuvo sus momentos de magia metal meanie.

Sin embargo, en general, los mayores enemigos del Doctor han sufrido a través de la ubicuidad, el uso excesivo de CGI para crear miles de millones de ellos que se desplazan por el cosmos, y su incapacidad innata para hacer algo más que exterminar. Son aburridos, básicamente, y los intentos de la serie de hacerlos diferentes (humanizarlos en ‘Daleks in Manhattan’, esclavizarlos a Winston Churchill en ‘Victory of the Daleks’) no han logrado hacerlos más interesantes.

Felizmente, todo eso ha cambiado. Si bien la mayoría de los Daleks siguen siendo asesinos monótonos de mente estrecha, y todavía hay enormes franjas generadas por computadora de ellos, no son el punto focal de la historia.

En su lugar,’ El asilo de los Daleks’ se concentra en los desechados de los bastardos skarovianos: los Daleks dañados, los Daleks locos, los Daleks que sobrevivieron a los interminables restos con el Doctor en los que quedaron en segundo lugar.

Los ejércitos de Daleks en naves espaciales no son interesantes ni aterradores; daleks locos, medio comatosos en sótanos oscuros y polvorientos y olvidados son ambas cosas. La escena en la que Rory se despierta y se encuentra rodeado de los prisioneros abandonados y trastornados del asilo titular es auténticamente escalofriante: el momento Dalek más aterrador en años en la mejor historia Dalek en décadas.

Pero nos estamos adelantando. No es de extrañar después de un episodio de Steven Moffat de múltiples capas, repleto de historia frontal, historia de fondo de fanboy, angustia por el pasado, pistas para el futuro, tensión, giros y, por supuesto, suficientes LOLs para hacer que aquellos que anhelan una nueva serie de Acoplamientos estén eufóricos y desesperados al mismo tiempo.

También hay un momento agridulce recién salido de Joking Apart, donde el Doctor habla con Amy sobre su separación de Rory. «No me des esos ojos grandes y húmedos», dice. Es la vida. Sólo la vida. Esa cosa que pasa cuando no estás ahí.’

No hemos mencionado la espeluznante maravilla de los títeres humanos de los Daleks, con sus sangrientos efectos de sonido y sus morfologías craneales casi’El Niño Vacío’ (¿de qué sirve una buena idea si no puedes reutilizarla?), el exceso de posibles buenos títulos de historia que se quedaron en el camino (‘Parliament of the Daleks’, ‘Predator of the Daleks’), la excelente y esencial eliminación de 50 años de conflicto entre Doctor y Dalek (una mejor reducción a cero del reloj que hacer que el universo piense que el Doctor está muerto, francamente) o la mejor actuación de Arthur Darvill como Rory.

Darvill se mueve maravillosamente en la escena en la que él y Amy finalmente discuten por qué estaban a punto de divorciarse, pero su toque cómico se extrañará aún más cuando los Estanques finalmente abandonen el barco a finales de este otoño. Su rápido cambio de expresión facial de coqueta, ¿en serio?¡para entrar en pánico, la esposa está aquí! después de Oswin, ven a verme en algún momento, uno de los muchos momentos humorísticos del episodio.

Ah sí, Oswin.

Así como ‘The Eleventh Hour’ se trataba tanto de presentar a Amy Pond como de reinventar al Doctor, ‘Asylum of the Daleks’ se trata tanto de presentar al nuevo compañero del Señor del Tiempo como de reiniciar su incesante guerra con los Daleks, solo de una manera típicamente astuta y Moffat.

Aunque varios de los compañeros de viaje del Doctor han sido asesinados a lo largo de los años, Oswin Oswald es el primero en convertirse en un Dalek y luego explotar antes de que el Doctor tenga la oportunidad de juntarse con ella. Queda por ver cómo se resolverá esta aparente contradicción, pero la confiada actuación de Jenna-Louise Coleman en su debut sin duda deja al público con algo que esperar cuando regrese.

Hay matices del brillo seguro y descarado de una canción de Río más joven en Oswin, solo que sin la tensión romántica y los guiños incesantes a cosas que aún no han sucedido, aunque irónicamente, su sorpresa apariencia es en sí misma una concesión al futuro, y parece saberlo.

‘Correr, inteligente muchacho … y recuerda,’ dice ella, antes de pasar a la cámara y sonriendo. ¿Es este genio astuto, coqueto, que quema soufflé, portátil en el sofá, como el que ve al público, que derrota a los Daleks, consciente de que el Doctor se encontrará con ella de nuevo en el futuro o en el pasado, o en algún momento de confusión entre los dos? Es difícil de decir, pero ciertamente lo hacemos; y por trágica o triunfante que Amy y Rory abandonen el espectáculo, es tranquilizador saber que su lugar será ocupado por alguien igualmente cautivador.

Con un nuevo compañero intrigante añadido a lo que ya es una destilación perfecta de todo lo magnífico de Doctor Who en la era de Steven Moffat, el único error real que se encuentra con ‘El asilo de los Daleks’ es que puede haber puesto el listón demasiado alto. Después de todo, ¿cómo puede seguir esto el resto de la temporada?

Emitido a las 7.20 horas, el sábado 1 de septiembre de 2012 en BBC One.

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