Resumen: Los oyentes se basan en una serie de características acústicas para hacer la distinción entre la música de batería y el «habla»de batería.
Fuente: Instituto Max Planck
Estamos rodeados de todo tipo de sonidos y generalmente somos buenos distinguiéndolos. Por ejemplo, al encender la radio, notamos inmediatamente si se reproduce música o si alguien está hablando. Pero, ¿qué sucede cuando el habla y la música suenan similares? ¿Cuáles son las características sonoras que nos ayudan a distinguirlas?
Un equipo de científicos del Instituto Max Planck de Estética Empírica en Frankfurt, el Centro Max Planck NYU de Lenguaje, Música y Emoción (CLaME) y la Universidad Estatal de Arizona decidieron investigar esta cuestión.
El procesamiento de música y lenguaje se ha comparado repetidamente, pero las similitudes y diferencias entre dominios son difíciles de cuantificar. Este es particularmente el caso cuando los dominios se superponen, como sucede, por ejemplo, con las rimas o la música rap. El equipo de investigación internacional inició un estudio en línea en el que participaron más de cien personas de un total de 15 idiomas nativos diferentes para comprender mejor los límites entre estos dos dominios.
El estudio se centró en el tambor Dùndún «parlante» utilizado en el suroeste de Nigeria como instrumento musical y medio de comunicación. Este tambor imita el lenguaje tonal del Yorùbá, creando así lo que se conoce como un «sustituto del habla».»Los participantes en el estudio recibieron conocimientos básicos sobre el tambor Dùndún, aunque aproximadamente la mitad de ellos ya estaban familiarizados con él.
Los investigadores compararon las características acústicas del habla de tambor con la música de tambor en grabaciones de ambos. También pidieron a los participantes que escucharan las mismas grabaciones e indicaran si pensaban que estaban escuchando el habla o la música.
» La mayoría de los participantes pudieron identificar un gran número de extractos de la forma en que fueron pensados por el intérprete, aunque con un sesgo no sorprendente hacia la categoría de música. A los que ya estaban familiarizados con el instrumento les fue particularmente bien, pero a los demás les fue mejor de lo que hubieran hecho si hubieran elegido la respuesta al azar», explica Pauline Larrouy-Maestri, del Instituto Max Planck de Estética Empírica.
Con los datos que recopilaron, los investigadores desarrollaron un modelo estadístico que se puede usar para predecir cuándo una muestra de sonido se percibirá como similar a la música o al habla. El modelo muestra que los oyentes dependen de una serie de características acústicas para hacer esta distinción.
De estas características, la sonoridad, el tono, el timbre y el tiempo se encontraron significativos. Por ejemplo, un ritmo regular y los cambios frecuentes en el sonido del timbre son más parecidos a la música, mientras que una intensidad disminuida y menos cambios en el tono hacen que una secuencia suene más como el habla. La familiaridad con el instrumento parece influir en la forma en que un oyente registra estas características acústicas.
Los hallazgos del estudio, publicados recientemente en la revista Frontiers in Psychology, proporcionan evidencia empírica de la relevancia de las características acústicas, así como ideas sobre el papel del trasfondo cultural de un oyente, produciendo así nuevos conocimientos sobre la formación de categorías perceptivas en el habla y la música.
Acerca de esta noticia de investigación de neurociencia auditiva y música
Fuente: Instituto Max Planck
Contacto: Keyvan Sarkhosh – Max Planck Institute
Imagen: La imagen se acredita a MPI por Empirical Aesthetics/Durojaye
Investigación original: Acceso abierto,
«Percepción de las actuaciones de Tambores Parlantes de Dùndún Nigeriano como Similares al Habla frente a la Música: El Papel de la Familiaridad y las Señales Acústicas» por Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, M. y Larrouy-Maestri, P.. Fronteras en Psicología
Resumen
Percepción de las actuaciones de Tambores Parlantes de Dùndún nigeriano como Similares al Habla frente a la Música: El Papel de la Familiaridad y las Señales acústicas
Parece trivial identificar secuencias de sonido como música o habla, particularmente cuando las secuencias provienen de diferentes fuentes de sonido, como una orquesta y una voz humana. ¿También podemos distinguir fácilmente estas categorías cuando la secuencia proviene de la misma fuente de sonido? ¿En función de qué características acústicas?
Investigamos estas preguntas examinando la clasificación de los oyentes de las secuencias de sonido interpretadas por un instrumento que entrelaza el habla y la música: el tambor parlante dùndún. El dùndún se usa comúnmente en el suroeste de Nigeria como instrumento musical, pero también es perfecto para el uso lingüístico en lo que se ha descrito como sustitutos del habla en África. Ciento siete participantes de diversas ubicaciones geográficas (15 lenguas maternas diferentes representadas) participaron en un experimento en línea.
Cincuenta y un participantes informaron estar familiarizados con el tambor parlante dùndún, el 55% de los cuales eran hablantes de Yorùbá. Durante el experimento, los participantes escucharon 30 muestras de dùndún de aproximadamente 7 segundos de longitud, interpretadas como sustitutas de música o de habla Yorùbá (n = 15 cada una) por un músico profesional, y se les pidió que clasificaran cada muestra como música o similar al habla.
La tarea de clasificación reveló la capacidad de los oyentes para identificar las muestras según lo previsto por el intérprete, particularmente cuando estaban familiarizados con el dùndún, aunque incluso los participantes desconocidos actuaron por encima de la casualidad. Una regresión logística que predijo la clasificación de los participantes de las muestras a partir de varias características acústicas confirmó la relevancia perceptiva de la intensidad, el tono, el timbre y las medidas de tiempo y su interacción con la familiaridad del oyente.
En total, este estudio proporciona evidencia empírica que respalda el papel discriminador de las características acústicas y el papel modulador de la familiaridad en la burla del habla y la música.