Resume: lyttere er afhængige af en række akustiske funktioner for at skelne mellem trommemusik og tromme “tale”.
kilde: maks Planck Institute
vi er omgivet af alle slags lyde, og vi er normalt gode til at skelne dem. For eksempel, når vi tænder for radioen, bemærker vi straks, om der afspilles musik, eller om nogen taler. Men hvad sker der, når talen og musikken lyder ens? Hvad er de lydegenskaber, der hjælper os med at skelne dem?
et team af forskere fra det maksimale Planck Institut for empirisk æstetik i Frankfurt, det maksimale Planck NYU Center for sprog, Musik og følelser (CLaME) og det amerikanske Statsuniversitet besluttede at undersøge dette spørgsmål.
Musik-og sprogbehandling er gentagne gange blevet sammenlignet, men ligheder og forskelle mellem domæner er udfordrende at kvantificere. Dette er især tilfældet, når domænerne overlapper hinanden, som det for eksempel sker med rim eller rapmusik. Det internationale forskerteam indledte en online undersøgelse, der involverede mere end hundrede mennesker fra i alt 15 forskellige modersmål baggrunde for bedre at forstå grænserne mellem disse to domæner.
undersøgelsen fokuserede på den “talende” D-Kurstnd-tromme, der blev brugt i det sydvestlige Nigeria som både et musikinstrument og et kommunikationsmedium. Denne tromme efterligner Tonesproget for Yorurristb, hvilket skaber det, der er kendt som et “talesurrogat.”Deltagerne i undersøgelsen blev forsynet med grundlæggende viden om D-Kurrnd-tromlen, selvom ca.halvdelen af dem allerede var bekendt med den.
forskerne sammenlignede de akustiske egenskaber ved trommetale vs. trommemusik i optagelser af begge. De bad også deltagerne om at lytte til de samme optagelser og angive, om de troede, de hørte Tale eller musik.
“de fleste deltagere var i stand til at identificere et stort antal af uddragene på den måde, de var beregnet af kunstneren—omend med en overraskende bias mod den musiklignende kategori. De, der allerede var bekendt med instrumentet, klarede sig særligt godt, men de andre gjorde det bedre, end de ville have gjort, hvis de netop havde valgt svaret tilfældigt,” forklarer Pauline Larrouy-Maestri fra maks.
med de data, de indsamlede, udviklede forskerne en statistisk model, der kan bruges til at forudsige, hvornår en lydprøve vil blive opfattet som musiklignende eller talelignende. Modellen viser, at lyttere er afhængige af en række akustiske funktioner for at gøre denne skelnen.
af disse funktioner blev loudness, pitch, timbre og timing fundet at være signifikant. For eksempel lyder en regelmæssig rytme og hyppige ændringer i Klang mere musiklignende, mens en nedsat intensitet og færre ændringer i tonehøjde får en sekvens til at lyde mere som tale. Kendskab til instrumentet synes at påvirke, hvordan en lytter registrerer disse akustiske funktioner.
undersøgelsens resultater, der for nylig blev offentliggjort i tidsskriftet Frontiers in Psychology, giver empirisk bevis for relevansen af akustiske træk samt indsigt i rollen som lytterens kulturelle baggrund og producerer således ny viden om dannelsen af perceptuelle kategorier i tale og musik.
om denne auditive neurovidenskab og musik forskning nyheder
kilde: maks Planck Institute
kontakt: Keyvan Sarkhosh – maks Planck Institute
billede: billedet krediteres MPI for empirisk æstetik/Durojaye
Original forskning: åben adgang,
“opfattelse af Nigeriansk D-Kurtnd-talende Trommeoptræden som tale-lignende vs. Musik-lignende: rollen som fortrolighed og akustiske signaler” af Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Vald-Fuhrmann, M. Og larrouy-Maestri, P.. Grænser i psykologi
abstrakt
opfattelse af Nigeriansk D-Kurtnd-talende Trommeoptræden som Talelignende vs. Musiklignende: Rollen som fortrolighed og akustiske signaler
det synes trivielt at identificere lydsekvenser som musik eller tale, især når sekvenserne kommer fra forskellige lydkilder, såsom et orkester og en menneskelig stemme. Kan vi også let skelne mellem disse kategorier, når sekvensen kommer fra den samme lydkilde? På grundlag af hvilke akustiske egenskaber?
vi undersøgte disse spørgsmål ved at undersøge lytternes klassificering af lydsekvenser udført af et instrument, der flettede både tale og musik sammen: d-Larsen. D-kurstnd-kursen bruges ofte i det sydvestlige Nigeria som et musikinstrument, men er også perfekt egnet til sproglig brug i det, der er blevet beskrevet som talesurrogater i Afrika. Et hundrede syv deltagere fra forskellige geografiske placeringer (15 forskellige modersmål repræsenteret) deltog i et online eksperiment.
enoghalvtreds deltagere rapporterede, at de var bekendt med D-kurrnd-talende tromme, 55% af dem, der var talere for Yorurrb-Kurr. I løbet af eksperimentet lyttede deltagerne til 30 D-porternd porter prøver på omkring 7s lange, udført enten som musik eller Yororristb-talesurrogat (N = 15 hver) af en professionel musiker og blev bedt om at klassificere hver prøve som musik eller talelignende.
klassificeringsopgaven afslørede lytternes evne til at identificere prøverne som beregnet af udøveren, især når de var fortrolige med D-kursten, selvom selv ukendte deltagere udførte over chance. En logistisk regression, der forudsagde deltagernes klassificering af prøverne fra flere akustiske funktioner, bekræftede den perceptuelle relevans af intensitet, tonehøjde, klang og timingforanstaltninger og deres interaktion med lytterens fortrolighed.
i alt giver denne undersøgelse empiriske beviser, der understøtter den diskriminerende rolle akustiske funktioner og den modulerende rolle fortrolighed i drilleri fra hinanden tale og musik.