at have en skærm afbalanceret til farvebjælker virker måske ikke så vigtigt. Dette er især hvis du har travlt med at få de skud, du har brug for. At have en farvebalanceret skærm, når du optager, kan spare dig for timers postproduktionsarbejde. Dette vil endda forbedre kvaliteten af din færdige produktion. I post er en korrekt justeret skærm den eneste måde at vide, hvordan dit færdige arbejde virkelig ser ud. Vi undersøger, hvad der påvirker farvenøjagtighed på skærme og ser på kalibreringsmetoder, så du kan opnå den bedste farvegengivelse til dine projekter. Vi giver dig endda en trinvis vejledning til at afbalancere dine skærme ved hjælp af farvebjælker.

det handler om lyset

en del af kalibreringen af en skærm justerer den til det omgivende lys omkring den. Ligesom et kamera har brug for dets eksponering og hvidbalance justeret, når lyset ændres, skal skærme justeres, når lyset omkring det ændres. På store spillefilm er digital image technician (DIT) ansvarlig for nøjagtigheden af videomonitorerne på sæt. Han eller hun vil ofte sidde i et telt, der blokerer det udvendige lys; ligeledes arbejder mange redaktører og farvelæggere i rum uden vinduer for at hjælpe med at kontrollere det omgivende lys.

typer af kalibrering

der er to metoder til overvågningskalibrering: kvalitativ eller kvantitativ. Begge har deres egne fordele. Kvalitativ kalibrering er afhængig af, at brugeren ser på skærmen og foretager justeringer baseret på det, de ser. Dette giver mulighed for menneskelige fejl, men det er ofte en billigere og hurtigere kalibreringsmetode. Kvantitativ monitorkalibrering er afhængig af et kolorimeter. Dette er en enhed, der bruges til at måle lyset fra skærmen og guide brugeren gennem kalibrering. Dette kan også bruges i et system, hvor kalibrering er automatisk. Kvantitativ kalibrering er i gennemsnit mere præcis; det kan dog være en langsom proces, og for nogle skærme er det nødvendige udstyr til kalibrering ekstremt dyrt.

hvilke skærme har du brug for at kalibrere?

ideelt set vil du kalibrere enhver skærm til farvebjælker under optagelse eller i post. Du ønsker ikke at træffe en beslutning baseret på at se på en unøjagtig skærm. Realistisk har du altid brug for mindst en kalibreret skærm til efterproduktion. Derudover skal du have en, når det er muligt, mens du optager.

brug af en kalibreret skærm i post er den eneste måde at vide, hvordan din video virkelig ser ud. Du bør ikke kalibrere din skærm, når du først bringe det ind i din edit suite. Du skal kalibreres igen, når som helst rumlyset ændrer sig markant. Herunder når en frisk pære eller en ny lampe bringes ind. Ideelt set bør du placere din edit suite i et rum uden vinduer. Hvis dette ikke kan undgås, vil du investere i tunge mørklægningsgardiner. Derudover kan du overveje mørk tonet film til vinduerne. Husk at rengøre din skærm ofte og holde den fri for støv.

ligesom et kamera, der skal have sin eksponering og hvidbalance justeret, når lyset skifter, skal din skærm justeres, når lyset omkring det ændres.

det er også en god ide at kalibrere igen før et vigtigt projekt. Husk, som en skærm aldre, er det reproduktion af farve kan skifte. Du ønsker at kalibrere oftere på ældre skærme og skærme, der får kraftig brug.

kalibrerede skærme på placering

som vi nævnte før, tror du måske ikke, at en kalibreret skærm på et optagelsessted ville være nødvendigt for mange arbejdsgange, men det sparer dig timer med postproduktionsarbejde. Det inkluderer de tilfælde, hvor du skal rette det, du ikke bemærkede, mens du skød. Hvis du optager en internetvideo til en virksomhed, vil de sandsynligvis have dig til at bruge deres logo i grafikken til den færdige video. Hvis det samme logo vises på et tegn eller på et produkt i dine optagelser, forventer de, at logoet matcher grafikken så tæt som muligt. Brug af en kalibreret skærm på stedet hjælper dig med at nå dette mål.

videomonitorer vs. computerskærme

både video-og computerskærme har deres egne udfordringer inden for kalibrering og overvågning. Det format, du optager i, og det format, du leverer, dikterer, hvilken type skærme du bruger.

hvis du optager i NTSC, for eksempel, og dine endelige gengivelser er i NTSC, så er det det skærmformat, du vil have. Professionelle HD-skærme er nemme at kalibrere og er relativt billige. På den anden side kan du optage i 4K, men afslutte i HD eller mobil video. I så fald er overvågning i HD en levedygtig mulighed. Mange nye skærme kan give dig en række visningsmuligheder som 4K, HD eller Internet.

computerskærme bruger et større farverum end HD-video. Dette kan gøre det vanskeligt at overvåge HD-video med en computerskærm, fordi den kan gengive farver, som HD-video ikke kan, så den farve, du ser på skærmen, er muligvis ikke en nøjagtig gengivelse af, hvordan din video virkelig ser ud. Der er grænseflader til rådighed til at lade dig bruge en computerskærm som en video skærm, men nogle af disse koster mere end en professionel video skærm. Imidlertid foretrækkes en computerskærm, når du optager i rå og går på filmfestivaler i biografer eller på nettet for at drage fordel af det udvidede farverum.

før du kalibrerer med farvebjælker

kontroller arbejdsområdet omkring skærmen. Belysningen skal være lys nok til at arbejde i, men ikke alt for lys til at forstyrre skærmen. Sørg for, at der ikke er noget lys, der reflekterer på skærmens overflade. Det kan være nødvendigt at slukke for alt udstyr, der er omkring skærmen for at sikre, at der ikke er refleksioner fra lysdioder eller andre skærme på skærmen, når de kører. Sørg for, at skærmen er ren; dette kan virke trivielt, men det gør en stor forskel.

for videomonitorer skal du sende farvebjælker til skærmen. På en optagelse er det bedst at få farvebjælker fra dit kamera, men du kan bruge farvebjælkerne fra skærmen, hvis den har denne mulighed. Du kan bruge enhver enhed, der kan oprette forbindelse til din skærm til at fodre farvebjælker. hans kunne være en medieafspiller, en mønstergenerator eller endda en computer.

for skærme, der bruges i efterproduktion, skal du bruge ekstra udstyr til at sende et videosignal fra din computer til din videomonitor, der er kompatibelt med det program, du bruger, medmindre dit nuværende udstyr allerede understøtter denne mulighed. De fleste interface-producenter som Blackmagic Design, AJA og Matroks viser de programmel, deres produkter arbejder med på deres hjemmesider. Når du har installeret og genkendt det udstyr, du har brug for, er det bare et spørgsmål om at finde farvebjælkerne i programmet og sende signalet til din skærm. Du finder farvebjælker grupperet med andre testmønstre i nogle programmer.

NTSC video monitor kalibrering med farvebjælker

dette er udsendelsesstandardmetoden til kalibrering af en videomonitor. Det er en kvalitativ metode til kalibrering, så det kan være en udfordring at kalibrere flere skærme for at matche hinanden. Da kolorimetre, der er nøjagtige nok til udsendelsesbrug, er meget dyre, forbliver den kvalitative metode det foretrukne kalibreringsvalg.

Trin 1

Tænd for skærmen, og lad den varme op i et par minutter (dette vil tage længere tid på ældre skærme).

Trin 2

Tænd for indstillingen farvebjælker på dit kamera, redigeringscomputer eller anden enhed. Skift til højre indgang på skærmen for at se bjælkerne, hvis du ikke allerede ser dem.

Trin 3

Juster skærmens lysstyrke, kontrast, chroma og fase til deres midtpunkter.

Trin 4

Læg mærke til de tre korte sorte bjælker nederst til højre på skærmen under den røde bjælke. Disse kaldes” PLUGE ” barer (billede Lineup generation udstyr barer). Drej chroma hele vejen ned, så billedet på skærmen er i sort / hvid.

Trin 5

se på PLUGESTÆNGERNE. Linjen til venstre har en værdi på 3,5 IRE og den midterste 7,5 IRE og den højre 11,5 IRE. Siden 7.5 IRE er det mørkeste signal, der kan være i NTSC, du vil justere lysstyrken, så den venstre PLUGE bar og den midterste PLUGE bar er de samme som den større sorte firkant ved siden af dem. Den højre PLUGE bar skal bare næppe være lysere end midten og venstre PLUGE barer.

Trin 6

vend kontrasten op hele vejen. Den rigtige PLUGE bar bliver meget lys. Skru kontrasten ned, indtil du bare næppe kan se, hvor bjælken er igen. Hvis kontrasten er for høj, begynder den hvide firkant nederst til venstre at bløde over på de tilstødende farver; dette er meget almindeligt på ældre CRT-skærme. Du skal skrue kontrasten ned, indtil den hvide firkant er veldefineret igen. Nu har du korrekt indstillet luma. det er tid til at arbejde på chroma.

Trin 7

drej chroma op til sin midterste position. Tænd for knappen” kun blå”. Nu øverst på skærmen ser du skiftende blå og sorte bjælker. For SDI -, HDMI-og komponentsignaler behøver du kun at justere chroma, så toppe og bund på de blå bjælker matcher. For Y / C (S-Video) og komposit bruger du chroma til at justere de udvendige blå søjler og fasen for de indvendige blå søjler, indtil toppe og bund matcher.

nogle noter

du burde virkelig ikke tage farvebeslutninger baseret på et sammensat signal sendt til din skærm. Sammensatte videosignaler mangler kvaliteten af farvegengivelse, der er nødvendig til sådant arbejde.

på en forbrugerskærm kan lysstyrke kaldes “billede”, chroma kan være “farve”, og fasen kan kaldes “nuance” eller “farvetone”. Forbrugermonitorer har muligvis ikke alle disse justeringer og har ikke en “kun blå” knap, så du bliver nødt til at foretage nogle justeringer med øjet.

du bør ikke ændre indstillingerne, når din skærm er kalibreret. Hvis du ikke har en bølgeform, vectorscope eller histogram, er din skærm den eneste guide, du har til kvaliteten og nøjagtigheden af din video. Hvis der er en lysændring, der får din skærm til at se lidt ud, eller hvis kødtoner eller andre farver ikke ser nøjagtige ud, skal du genstarte kalibreringsprocessen fra starten. Glem heller ikke at udføre periodiske kalibreringer på ældre skærme.

har en computerskærm brug for farvebjælker?

computere bruger ikke det samme farverum som HD-video, så du kan ikke bare bruge NTSC-farvebjælker til at kalibrere dem. Der er en række kolorimetre, der arbejder sammen med programmer til automatisk at kalibrere din computers skærm. Virksomheder som Datacolor, røntgen og SpectraCal fremstiller kalibreringsværktøjer til en række arbejdsgange, der spænder i pris fra overkommelig pris til kun specialitet. Nogle skærme, der er bygget til farvenøjagtighed, leveres med det udstyr og det program, der er nødvendigt for at kalibrere dem.

du kan kalibrere din skærm manuelt ved hjælp af testmønstre designet til computere. Både de nuværende versioner af vinduer og Mac-operativsystemer tilbyder farvekalibreringsværktøjer, men disse er ikke ideelle til nøjagtig kalibrering. Der er programmer til rådighed med testmønstre og vejledninger til at hjælpe dig med at bruge dem, men for de fleste brugere er det en meget vanskelig proces. For det lille spring i pris foretrækker de fleste brugere og får bedre resultater fra kalibreringssystemer.

Pro tip: det, du ikke kan se, kan skade dig

vi har alle hørt rædselshistorierne om optagelserne, som nogen troede, de havde, mens de kun optog for at finde ud af, at det var ubrugeligt i posten, fordi optagelserne var overeksponeret. Kæmper for at opretholde korrekt kameraeksponering er et almindeligt problem. Funktionerne på mange kameraer er ikke særlig nøjagtige, og selv på en korrekt kalibreret skærm kan det være svært at se tabet af detaljer fra overeksponering.

det er her en bølgeform monitor kan være yderst værdifuld. En bølgeformskærm viser dig, om højdepunkterne og skyggerne er korrekt eksponeret. Mange avancerede videokameraer har bølgeformindstillinger til deres LCD-skærme; også indbygget bølgeformovervågning er standard på bedre skærme på kameraet. Der er endda løsninger, der giver dig mulighed for at bruge en bærbar computer eller tablet som en bølgeformskærm under optagelse.
bølgeform skærme er nemme at læse, og på nogle skærme kan endda opsættes som et grafisk overlay på dit live shot. Brug af en bølgeformskærm kan være særligt nyttigt, hvis der ikke er nogen måde at have en kalibreret skærm i marken.

konklusion

kalibrering af din skærm sikrer, at du ser dine optagelser mere præcist, men det er ikke en tryllestav. Din skærm er stadig begrænset af dens dynamiske rækkevidde og nøjagtigheden af dens farvegengivelse. Alligevel er en korrekt kalibreret skærm den eneste måde at vide, hvordan dine optagelser ser ud. Med lidt øvelse kalibrerer du dine skærme på ingen tid og forbedrer kvaliteten af dine produktioner hvert trin på vejen.