shrnutí: posluchači se spoléhají na řadu akustických funkcí, aby rozlišovali mezi bubnovou hudbou a bubnovou „řečí“.
zdroj: Max Planck Institute
jsme obklopeni všemi druhy zvuků a obvykle je dobře rozlišujeme. Například při zapnutí rádia si okamžitě všimneme, zda se hraje hudba nebo někdo mluví. Ale co se stane, když řeč a hudba zní podobně? Jaké jsou zvukové vlastnosti, které nám pomáhají je rozlišit?
tým vědců z Institutu Maxe Plancka pro empirickou estetiku ve Frankfurtu, centra Maxe Plancka NYU pro jazyk, hudbu a emoce (CLaME) a Arizonské státní univerzity se rozhodl tuto otázku prozkoumat.
zpracování hudby a jazyka bylo opakovaně porovnáváno, ale podobnosti a rozdíly mezi doménami jsou náročné kvantifikovat. To je zejména případ, kdy se domény překrývají, jako je tomu například u rýmů nebo rapové hudby. Mezinárodní výzkumný tým zahájil online studii zahrnující více než sto lidí z celkem 15 různá prostředí v rodném jazyce, aby lépe porozuměli hranicím mezi těmito dvěma doménami.
studie se zaměřila na“ mluvící “ buben Dùndún používaný v jihozápadní Nigérii jako hudební nástroj i prostředek komunikace. Tento buben napodobuje tónový jazyk Yorùbá, čímž vytváří to, co je známé jako „náhrada řeči“.“Účastníkům studie byly poskytnuty základní znalosti o bubnu Dùndún, i když zhruba polovina z nich se s ním již seznámila.
vědci porovnávali akustické charakteristiky bubnové řeči vs. bubnové hudby v nahrávkách obou. Požádali také účastníky, aby poslouchali stejné nahrávky a uvedli, zda si myslí, že slyší řeč nebo hudbu.
“ většina účastníků byla schopna identifikovat velké množství výňatků způsobem, jakým je zamýšlel umělec-i když s nepřekvapivým zaujatostí vůči hudební kategorii. Ti, kteří již byli s nástrojem obeznámeni, si vedli obzvláště dobře, ale ostatní si vedli lépe, než by měli, kdyby si vybrali odpověď náhodně,“ vysvětluje Pauline Larrouy-Maestri z Institutu Maxe Plancka pro empirickou estetiku.
s údaji, které shromáždili, vědci vyvinuli statistický model,který lze použít k předpovědi, kdy bude zvukový vzorek vnímán jako hudební nebo řečový. Model ukazuje, že posluchači se při tomto rozlišení spoléhají na řadu akustických funkcí.
z těchto funkcí bylo zjištěno, že hlasitost, rozteč, zabarvení a načasování jsou významné. Například pravidelný rytmus a časté změny zabarvení znějí více jako hudba, zatímco snížená intenzita a méně změn výšky tónu způsobují, že sekvence zní spíše jako řeč. Zdá se, že znalost nástroje ovlivňuje způsob, jakým posluchač tyto akustické prvky registruje.
výsledky studie, nedávno publikované v časopise Frontiers in Psychology, poskytují empirické důkazy o významu akustických rysů a vhled do role kulturního zázemí posluchače, čímž vytvářejí nové poznatky o formování percepčních kategorií v řeči a hudbě.
o této sluchové neurovědě a hudebním výzkumu novinky
zdroj: Max Planck Institute
kontakt: Keyvan Sarkhosh-Max Planck Institute
obrázek: obraz je připočítán MPI pro empirickou estetiku / Durojaye
původní výzkum: otevřený přístup,
„vnímání nigerijských Dùndún mluvících bubnových představení jako řeč-jako vs. hudba-jako: Role známosti a akustických podnětů“ od Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, m. a Larrouy-Maestri, P.. Hranice v psychologii
Abstrakt
vnímání nigerijských vystoupení Dùndún Talking Drum jako řeč-Like vs. Hudba-Like: Role známosti a akustických podnětů
zdá se triviální identifikovat zvukové sekvence jako hudbu nebo řeč, zejména pokud sekvence pocházejí z různých zdrojů zvuku, jako je orchestr a lidský hlas. Můžeme také snadno rozlišit tyto kategorie, když sekvence pochází ze stejného zdroje zvuku? Na základě kterých akustických vlastností?
tyto otázky jsme zkoumali zkoumáním klasifikace zvukových sekvencí posluchačů prováděných nástrojem, který prolíná řeč i hudbu: mluvící buben dùndún. Dùndún se běžně používá v jihozápadní Nigérii jako hudební nástroj, ale je také dokonale vhodný pro jazykové použití v tom, co bylo v Africe popsáno jako náhrada řeči. Online experimentu se zúčastnilo sto sedm účastníků z různých geografických lokalit (zastoupeno 15 různých mateřských jazyků).
padesát jedna účastníků uvedlo, že jsou obeznámeni s dùndún talking drum, 55% z nich jsou reproduktory Yorùbá. Během experimentu účastníci poslouchali 30 dùndún vzorků o délce asi 7 s, které byly provedeny buď jako hudba nebo Yorùbá speech surrogate (N = 15 každý) profesionálním hudebníkem a byli požádáni, aby klasifikovali každý vzorek jako hudbu nebo řeč.
klasifikační úkol odhalil schopnost posluchačů identifikovat vzorky tak, jak je zamýšlel umělec, zejména když byli obeznámeni s dùndúnem, i když i neznámí účastníci hráli nad náhodu. Logistická regrese předpovídající klasifikaci vzorků účastníků z několika akustických rysů potvrdila percepční význam intenzity, hřiště, zabarvení, a časová opatření a jejich interakce se znalostí posluchače.
celkově tato studie poskytuje empirické důkazy podporující diskriminační roli akustických rysů a modulační roli známosti při škádlení řeči a hudby.