Scott Manville

bývalý vývojový manažer pro Merv Griffin Entertainment

„vezmu si televizní drobnosti za tisícovku, Alexi!“
A – “ některé z nejlukrativnějších formátů, které by Televizní studio nebo producent mohl vlastnit, ale zřídka nadhazují.“
Q – “ Co jsou televizní herní pořady?“

v našem průmyslu, který letí nebo umírá svou turbulentní povahou, bych byl těžké najít nějaké Televizní studio nebo producent, který by nechtěl úspěšný formát herní show v syndikaci. Díky tomu byl můj bývalý šéf, pozdní skvělý Merv Griffin uber-bohatý a schopný přenést tento úspěch do mnoha dalších kreativních aktivit. Být uprostřed vývoje v jeho společnosti mi dal pochopení základních a kreativních základů, díky nimž je hra zábavná. Zatímco dnešní formáty jsou plné triků, které udržují diváky s nízkou pozorností, abychom vytvořili hit, musíme mít kořeny v základech, které způsobují, že herní show rezonují s diváky.

Merv Griffin vydal dvě z nejúspěšnějších herních představení v historii, Kolo štěstí a Jeopardy. Inspirace pro každý z těchto hitů pocházela z organického zážitku… skutečného světového důkazu konceptu, Chcete-li. Merv mu každé ráno doručil čtyři noviny, aby se mohl ponořit do čtyř různých křížovek a dokončit je k dokonalosti před snídaní. To byla jeho inspirace pro Wheel Of Fortune. Kvízová show skandály 50. let byla inspirací pro Jeopardy. Pokud jste si však mysleli, že vytvořil koncept Jeopardy, mýlili byste se (cue annoying bzučák a big red X).

při letu z New Yorku, který diskutoval o kvízových skandálech se svou tehdejší manželkou Julann, se ho zeptala: „Co kdybychom prostě šli dopředu a dali jim odpověď a museli hádat otázku?“. Tam a zpět hráli jednoduchou, ale stimulující hru po zbytek letu. Během několika dní prodali nápad CBS v místnosti. I když si možná myslíte, že jednodušší Krajina televizního programování tehdy usnadnila tento typ průlomu, zamyslete se znovu. Byl to vesmír se třemi sítěmi, což znamenalo omezený prostor na programovací břidlici, a vysoce izolovaný průmysl.

dnes nikdy nebyla větší příležitost pro formáty herních show na kreativním i obchodním konci procesu. S kabelovými sítěmi, jako je Game Show Network, a zbytek našeho tisícového síťového vesmíru, který krmí výklenek demografického značkového programování, Krajina herních show je dnes jako obří hřiště formátových experimentů s něčím pro každého. Na otázku, co dělá skvělý formát herní show, aktuální programování EVP Game Show Network, Amy Introcaso-Davis poradila, “ Play-along je klíčová.“, a hodnota zakořenění je také kritická. Musíte být schopni fandit, aby někdo vyhrál. Soutěžící je cesta publika do hry“. Sdílela také trochu rady pro tvůrce nového formátu, “ ujasněte si publikum, o kterém si myslíte, že můžete svou show přilákat.“, a ujistěte se, že je to správné pro síť, kterou nadhazujete.“

takže co nám dnes chybí v herních show? Těsný, jednoduchý, a chytrý formát, který živí jemnou posedlost diváky, kteří si chtějí hrát. „Kdo chce být milionářem“ to udělal s velkolepým úspěchem,ale příliv zmizel … a bylo to dost dlouho, že bychom měli brzy očekávat tsunami formátu, který se bude valit. Opětovné spuštění klasických herních pořadů, jako je Match Game, $ 100k Pyramid a Celebrity Family Feud, dokazuje, jak silné jsou tradiční formáty s rodinnou demografií, a to je to, co musí dodat další producent hitové herní show; jednoduchý, přesto chytrý, a často vtipná zábava pro diváky i soutěžící. Když se boom reality TV proměnil s vývojem herních show, přinutilo nás to přehodnotit základy a“ rozbít čtvrtou zeď“, abychom se spojili s diváky. To znamenalo … rozbít tři pódia.

výkonný producent Phil Gurin („Shark Tank“,“ nejslabší článek“) sdílel svůj názor na žánr; „nejlepší manažeři jsou ti, kteří berou počáteční riziko na styl formátu, a pak, když to funguje, zdá se, že udává tempo. Reality TV ovlivnila herní show, ale je to opravdu naopak. Každá soutěžní reality show je herní show, a každý z nich lze vysledovat zpět k nějakému původnímu vlivu během minulosti 75 let“.

v trezoru TV Writers se koncepty herních show, které nacházejí největší aktivitu od producentů skautingu, mají obchodovatelné tituly s háčkem, díky kterému je hra chytrá. Ale ti, kteří najdou nabídky, mají obvykle trochu drama tkané do formátu. Během setkání hřiště jsem měl s Roy Bank (výkonný producent, „jste chytřejší než pátý srovnávač“) tvrdil, že “ herní show už nejsou jen o hře…jsou o dramatu.“

není to jen circle-takes-the-square…It je to o příběhu, a momenty-lidé zažívají volby a ultimáta, které pohánějí emoce na osobní úrovni. Neznamená to, že jsou zlí, znamená to pouze, že různé aspekty ve formátu jsou odvozeny od, nebo klíč, aspekt života nebo osobnosti soutěžícího. Soutěžící, který čelí ultimátu, vždy vytvoří drama. Cena, která je personalizovaná, přináší více emocí než hotovost. Otázka, která zasáhne osobní téma nebo problém, vyvolává více emocí než nesouvisející trivia. Soutěžící obsazení pro ironii může přinést více zábavy než soutěžící obsazení pro své znalosti. Vytvoření formátu herní show tkané s podobnými emocionálními vlákny, spolu s flexibilitou dnešních prvků založených na realitě, která byla uvedena do hry, příležitost vytvořit formáty hitů nebyla nikdy větší…pokud neztratíme ze zřetele jednoduchost hry potřebnou k zapojení publika na dlouhou trať.

Merv žil s nekonečnou zvědavostí. Jeho znalost obskurních faktů a anekdot týkajících se popkultury, historie a jazyk by mu získal více než několik mistrovství Jeopardy. Udělejte stejnou zvědavost součástí vaší každodenní rutiny, a můžete využít organickou inspiraci pro další hitovou herní show.

pokud jste ochotni čelit nebezpečí nadhazování, můžete se ocitnout v kole štěstí!

– Scott

pro autory pitching herní show s herními prvky jako součást formátu, je důležité nejprve zvážit následující:

dnes a včera-herní pořady byly základem syndikované televize po celá desetiletí. „Jeopardy“ a „Wheel Of Fortune“ zaujaly hodnocení #1 a #2 ve všech syndikacích téměř tak dlouho. Důvod? Jednoduché, ale chytré a stimulující formáty, se kterými si diváci mohou hrát. V posledních letech jsme viděli „kdo chce být milionářem“ a „Deal or No Deal“ přivést herní show zpět do hlavního času a „Reality TV“ prolomit bariéry formátu a otevřít přijetí diváka hybridním (kombinovaným) formátům programování. Reality show s herními prvky, herní show s prvky založenými na realitě atd. Jak to prospívá tvůrci/producentovi? To nám umožňuje dostat se pryč od tradičního formátu „tří pódií“ ve studiu a používat nekonečné množství prvků k vytvoření toho, co lze klasifikovat jako herní show.
rozdíl mezi „hrou“ a „realitou“: S překrývajícími se prvky obou žánrů může být pro tvůrce obtížné rozhodnout o definitivní kategorii žánru pro vytvořenou show. Nejlepším přístupem je zvážit perspektivu producenta nebo vývojového manažera a sítě. Pokud je formát pořadu epizodický (vyřeší se v jedné epizodě) a soutěžící proti sobě hrají s herními prvky, Jedná se o herní show. Pokud je formát epizodický nebo se odehrává přes vyvíjející se oblouk příběhu zahrnující prvky skutečného života, je nejlepší jej kategorizovat jako reality show, i když zahrnuje soutěžící soutěžící v rámci show pomocí herních prvků. „Survivor“ má herní prvky, ale je to reality show. „Fear Factor“ má prvky založené na realitě, ale je to opravdu herní show.
co dělá skvělou herní Show? Dnešní herní pořady se velmi liší ve formátu od jejich protějšků rané televize, ale jedna věc stále platí-dramatické napětí. Dobrý producent ví, jak vytvořit rozhodující momenty napětí a dramatu ve formátu jakékoli show, a to je nejdůležitější pro dnešní herní show, zejména na trhu,který se snaží hledat další hlavní hit. Tyto momenty dramatu vždy balancují na volbě, kterou musí soutěžící učinit, a ne vždy jen na získání správné odpovědi.
v „Kdo chce být milionářem“ je očekávání vytvořeno s panelem soutěžících, kteří se postaví do soutěže „nejrychlejší prst“, aby zjistili, kdo zaujme horké místo pro výstřel za milion dolarů. To se nestane jen na začátku show, ale několikrát v průběhu. Každý soutěžící, který se dostane do horkého sedadla, pak čelí žebříku stále obtížnějších otázek, každý v hodnotě zvýšené částky peněžních výher. Dostane tři“ životní linie “ pomoci, kterou může použít kdykoli během hry. Takže volby, kterým čelí během zvýšené obtížnosti otázek na cestě k milionu, jsou; jakou životní linii používá a kdy, a jsou dostatečně sebevědomí ve své odpovědi, aby riskovali téměř všechny peníze, které vyhráli, aby získali ještě větší peníze, které temps. Takže můžete také vidět „faktor chamtivosti“ ve hře ve hře.
z pohledu diváků není nic zábavnějšího, než znát odpověď, která by vám mohla vyhrát půl milionu dolarů při sledování soutěžícího mezi správnou odpovědí a špatnou odpovědí. Zapojení diváka brání změně kanálu.
z pohledu síťových programátorů je každý rytmus show naplněn dramatickým napětím a můžete si také všimnout, že téměř každý druhý okamžik dramatického napětí je přerušen komerční přestávkou. Pro hlavní herní show to znamená velké příjmy z reklamy pro síť. Jako tvůrce napište svůj formát jako drama s kritickými okamžiky rizika a ultimát. Hledáme emocionální a dramatický obsah, a když jsou sázky vysoké, a osobní, skvělý herní formát to přinese.
vytváření za bariérami – nelze popřít, že nic není odvozeno od věcí, které jsme zažili dříve, v životě nebo při sledování prso-trubice. Pokud chcete být průlomovým tvůrcem jakéhokoli televizního formátu, je důležité vyvinout vědomé úsilí o uvolnění předprogramovaných instinktů, které v nás byly zakořeněny tím, že jsme viděli desítky a desítky pořadů za tolik let, které nám říkají „To je to, co je herní show“. Orazítkujte svůj vlastní pas a řekněte si: „ne ,to je to, co je herní show.“Pusťte tradiční nápady a vymýšlejte nové způsoby, jak divákům přinést zábavné hry. Studujte, co se nyní děje, a hledejte vzorce nebo průlomy v sociální chuti k jídlu. A když se k tomu dostane, být schopen zjednodušit myšlenku tak, aby mohla být prodána v několika větách, a pokud je rozšířena, mají prvky a háček, díky nimž je jedinečná.
Přečtěte si náš rozhovor s mezinárodním výkonným ředitelem CBS Studios Paulem Gilbertem, který se dotýká současného stavu a trendů v herních show.

zjistěte, jak jsou nápady a skripty televizních pořadů prodávány zde v trezoru televizních spisovatelů: