rezumat: ascultătorii se bazează pe o serie de caracteristici acustice pentru a face distincția între muzica tamburului și „vorbirea”tamburului.
Sursa: Institutul Max Planck
suntem înconjurați de tot felul de sunete și de obicei suntem buni să le distingem. De exemplu, atunci când porniți radioul, observăm imediat dacă muzica este redată sau cineva vorbește. Dar ce se întâmplă când discursul și muzica sună similar? Care sunt caracteristicile sonore care ne ajută să le distingem?
o echipă de oameni de știință de la Institutul Max Planck pentru estetică empirică din Frankfurt, Centrul Max Planck NYU pentru limbă, muzică și emoție (CLaME) și Universitatea de Stat din Arizona au decis să investigheze această întrebare.
muzica și procesarea limbajului au fost comparate în mod repetat, dar asemănările și diferențele dintre domenii sunt dificil de cuantificat. Acesta este în special cazul în care Domeniile se suprapun, așa cum se întâmplă, de exemplu, cu rime sau muzică rap. Echipa internațională de cercetare a inițiat un studiu online care a implicat mai mult de o sută de persoane dintr-un total de 15 medii diferite de limbă maternă pentru a înțelege mai bine granițele dintre aceste două domenii.
studiul s-a concentrat pe tamburul „vorbind” D-al zecelea-al zecelea folosit în sud-vestul Nigeriei atât ca instrument muzical, cât și ca mijloc de comunicare. Acest tambur imită limbajul tonal al Yor-ului X. T. B., creând astfel ceea ce este cunoscut sub numele de „surogat de vorbire”.”Participanților la studiu li s-au oferit cunoștințe de bază despre tamburul D-al zecelea-al zecelea, deși aproximativ jumătate dintre ei erau deja familiarizați cu acesta.
cercetătorii au comparat caracteristicile acustice ale discursului tamburului față de muzica tamburului în înregistrările ambelor. De asemenea, au cerut participanților să asculte aceleași înregistrări și să indice dacă au crezut că aud vorbire sau muzică.
„majoritatea participanților au reușit să identifice un număr mare de fragmente în modul în care au fost intenționate de interpret—deși cu o părtinire deloc surprinzătoare față de categoria muzicală. Cei care erau deja familiarizați cu instrumentul s-au descurcat deosebit de bine, dar ceilalți s-au descurcat mai bine decât ar fi făcut-o dacă tocmai ar fi ales răspunsul la întâmplare”, explică Pauline Larrouy-Maestri de la Institutul Max Planck pentru estetică empirică.
cu datele pe care le-au colectat, cercetătorii au dezvoltat un model statistic care poate fi folosit pentru a prezice când un eșantion de sunet va fi perceput ca muzică sau vorbire. Modelul arată că ascultătorii se bazează pe o serie de caracteristici acustice pentru a face această distincție.
dintre aceste caracteristici, sunetul, tonul, timbrul și sincronizarea s-au dovedit a fi semnificative. De exemplu, un ritm regulat și schimbări frecvente ale timbrului sună mai mult ca muzica, în timp ce o intensitate scăzută și mai puține modificări ale tonului fac ca o secvență să sune mai mult ca vorbirea. Familiarizarea cu instrumentul pare să influențeze modul în care un ascultător înregistrează aceste caracteristici acustice.
rezultatele studiului, publicate recent în revista Frontiers in Psychology, oferă dovezi empirice pentru relevanța caracteristicilor acustice, precum și perspective asupra rolului culturii unui ascultător, producând astfel noi cunoștințe despre formarea categoriilor perceptive în vorbire și muzică.
despre acest neuroștiințe auditive și știri de cercetare muzicală
Sursa: Institutul Max Planck
Contact: Keyvan Sarkhosh – Max Planck Institute
Image: imaginea este creditată la MPI pentru estetica empirică/Durojaye
cercetare originală: Acces Deschis,
„percepția Nigerianului D Inktiknd Inktikn spectacole de Tobe vorbitoare ca vorbire vs. Muzică: rolul familiarității și indicii acustice” de Durojaye, C., Fink, L., Roeske, T., Wald-Fuhrmann, M. și larrouy-maestri, P.. Frontiere în Psihologie
rezumat
percepția Nigerian D spectacole de tobe de vorbire la fel de discurs vs. Muzică-cum ar fi: Rolul familiarității și al indicațiilor acustice
pare banal să identificăm secvențele sonore ca muzică sau vorbire, în special atunci când secvențele provin din diferite surse de sunet, cum ar fi o orchestră și o voce umană. Putem distinge cu ușurință aceste categorii atunci când secvența provine din aceeași sursă de sunet? Pe baza caracteristicilor acustice?
am investigat aceste întrebări prin examinarea clasificării de către ascultători a secvențelor sonore realizate de un instrument care împletește atât vorbirea, cât și muzica: tamburul vorbitor D-al zecelea-al zecelea. D-ul este utilizat în mod obișnuit în sud-vestul Nigeriei ca instrument muzical, dar este, de asemenea, perfect potrivit pentru utilizarea lingvistică în ceea ce a fost descris ca surogate de vorbire în Africa. O sută șapte participanți din diverse locații geografice (15 limbi materne diferite reprezentate) au participat la un experiment online.
cincizeci și unu de participanți au raportat că sunt familiarizați cu tamburul de vorbire D-al zecelea, 55% dintre aceștia fiind vorbitori ai Yor-ului. În timpul experimentului, participanții au ascultat eșantioane de 30 D de aproximativ 7 secunde, interpretate fie ca muzică, fie ca surogat de vorbire Yorific (N = 15 fiecare) de către un muzician profesionist și li s-a cerut să clasifice fiecare eșantion ca muzică sau vorbire.
sarcina de clasificare a relevat capacitatea ascultătorilor de a identifica eșantioanele așa cum intenționau interpretul, în special atunci când erau familiarizați cu D-ul. O regresie logistică care prezice clasificarea eșantioanelor de către participanți din mai multe caracteristici acustice a confirmat relevanța perceptivă a intensității, pitch-ului, timbrului și măsurilor de sincronizare și interacțiunea lor cu familiaritatea ascultătorului.
în total, acest studiu oferă dovezi empirice care susțin rolul discriminator al caracteristicilor acustice și rolul modulator al familiarității în tachinarea vorbirii și a muzicii.